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启功 著
出版社: 中华书局 ISBN:9787101087680 版次:1 商品编码:11045503 品牌:中华书局 包装:平装 开本:16开 出版时间:2012-07-01 用纸:胶版纸
2、附大量精美插图,尤其是特意从故宫购买了一批高清插图,使读者足不出户,就如同身临博物馆,欣赏到名画细节。
3、排版精良,图文结合,并对名画进行拆分讲解,比一般美术史书籍更好读。
4、在启功先生的文章之外,又围绕画作补充大量趣味知识,讲解中国美术史常识,使全书内容更丰富充实。
本书随文附上大量精美插图,展现千古名作的细节,与文字相得益彰,使读者足不出户便如同身临博物馆。
启功博学专精,于文史教学研究、书画创作、文物鉴定均堪称大师,有独到的心得。历任故宫博物院专门委员、国家文物鉴定委员会主任委员、中国书法家学会主席。
《龙袖骄民图》
画中龙
唐末到宋初的几位山水画家
米芾画
摹《捣练图》
李唐、马远、夏圭
《秋山图》之真伪
董香光《云山图》
王石谷临《富春山居图》
王石谷仿山樵画
记查、王合作二幅
中国画名词解释
绘画的艺术性,不会脱离它的现实性而孤立存在;同时若没有高度的艺术手法,也就无从表达。我们拿一些片段的文字材料和它印证,可以看出卷上每一个人物的行动都是那么恰合他们的身分,虽然我们还不能完全确知他们的姓名事迹。尤其主角韩熙载的形象,更是作者集中力量所描写的。我们看他的性格,不必从文字材料所谈的那些概念出发,只向画面上看去,已经是非常生动、具体、有血有肉地摆在我们面前。大到整个布局,小到细微的点缀,都有着它的作用,都见到画家的‘‘匠心。。
先从所画韩熙载的状貌看起:高高的纱帽,是他自创的新样,用轻纱制成,当时号称“韩君轻格”。他的容貌在当时不但被江南人到处传写,北方的皇帝还派过画家王霭去偷写过。现在图上长脸美髯的主角,完全与宋人所称的形状相合(宋人有“讣面美髯”的话,是对同时流传韩愈画像“肥面”而言的,并非说熙载面小)。这无疑便是韩熙载的真像了;全卷中的韩熙载的表情似乎很沉郁,又似乎“像煞有介事。似的,而最末摆手时又那么轻松.他自己“反复观之宴然”,也许是“正中下怀,’吧!我真惊异,画卜不到指顶大的人脸,怎能表现出许多复杂的心情?——有些还是我们了解不到的,画家是怎样地深入体验,又怎样刻画出来的呢?
第一段床上红衣的青年,应该便是状元郎粲吧!弹琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹。她左边的人回着头不但听,还很关心她的手法,那岂不就是李嘉明吗?人丛中立着两个女子,一个分明看得出便是后面舞“六幺(yao)”的那个人,当然便是“俊慧非常”的王屋山了。还有韩的朋友太常博士陈雍、门生紫微郎朱铣,在这个场面中便应是长案两端的二人了。这些人物都明见宋元人的记载。
自屏风起,右边的第一段,人物是多的,场面是复杂的,背面坐的客人,椅子前移,离了桌案,屏后的女子,一手扶着屏风也挤着来听。床边的女子好像临时把琵琶放在床上,便静静地立在小鼓架旁严肃地来听演奏。
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P8-9
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启功谈中国名画-so88
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图书介绍
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启功 著
出版社: 中华书局 ISBN:9787101087680 版次:1 商品编码:11045503 品牌:中华书局 包装:平装 开本:16开 出版时间:2012-07-01 用纸:胶版纸
编辑推荐
1、首次集中收录启功谈中国画的文章,引导读者赏析中国名画。通过细致的讲解,使普通读者也能看出门道。2、附大量精美插图,尤其是特意从故宫购买了一批高清插图,使读者足不出户,就如同身临博物馆,欣赏到名画细节。
3、排版精良,图文结合,并对名画进行拆分讲解,比一般美术史书籍更好读。
4、在启功先生的文章之外,又围绕画作补充大量趣味知识,讲解中国美术史常识,使全书内容更丰富充实。
内容简介
《启功谈中国名画》收录启功先生鉴赏、评论古代绘画的文章13篇,讨论了《韩熙载夜宴图》、《捣练图》、《富春山居图》等中国名画。通过精到细致的鉴赏,剥去覆在古画上的层层迷雾,还原其鲜活的面目。其中考订真伪,辨证作者、时代及风格,则言简意赅,严谨周密,关键处一语破的。本书随文附上大量精美插图,展现千古名作的细节,与文字相得益彰,使读者足不出户便如同身临博物馆。
作者简介
启功(1912-2005),字元白,满族。1934年起历任辅仁大学附中、辅仁大学教员,北京师范大学中文系教授、博士生导师,中央文史研究馆馆长。启功博学专精,于文史教学研究、书画创作、文物鉴定均堪称大师,有独到的心得。历任故宫博物院专门委员、国家文物鉴定委员会主任委员、中国书法家学会主席。
目录
谈《韩熙载夜宴图》《龙袖骄民图》
画中龙
唐末到宋初的几位山水画家
米芾画
摹《捣练图》
李唐、马远、夏圭
《秋山图》之真伪
董香光《云山图》
王石谷临《富春山居图》
王石谷仿山樵画
记查、王合作二幅
中国画名词解释
精彩书摘
一《夜宴图》的艺术性绘画的艺术性,不会脱离它的现实性而孤立存在;同时若没有高度的艺术手法,也就无从表达。我们拿一些片段的文字材料和它印证,可以看出卷上每一个人物的行动都是那么恰合他们的身分,虽然我们还不能完全确知他们的姓名事迹。尤其主角韩熙载的形象,更是作者集中力量所描写的。我们看他的性格,不必从文字材料所谈的那些概念出发,只向画面上看去,已经是非常生动、具体、有血有肉地摆在我们面前。大到整个布局,小到细微的点缀,都有着它的作用,都见到画家的‘‘匠心。。
先从所画韩熙载的状貌看起:高高的纱帽,是他自创的新样,用轻纱制成,当时号称“韩君轻格”。他的容貌在当时不但被江南人到处传写,北方的皇帝还派过画家王霭去偷写过。现在图上长脸美髯的主角,完全与宋人所称的形状相合(宋人有“讣面美髯”的话,是对同时流传韩愈画像“肥面”而言的,并非说熙载面小)。这无疑便是韩熙载的真像了;全卷中的韩熙载的表情似乎很沉郁,又似乎“像煞有介事。似的,而最末摆手时又那么轻松.他自己“反复观之宴然”,也许是“正中下怀,’吧!我真惊异,画卜不到指顶大的人脸,怎能表现出许多复杂的心情?——有些还是我们了解不到的,画家是怎样地深入体验,又怎样刻画出来的呢?
第一段床上红衣的青年,应该便是状元郎粲吧!弹琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹。她左边的人回着头不但听,还很关心她的手法,那岂不就是李嘉明吗?人丛中立着两个女子,一个分明看得出便是后面舞“六幺(yao)”的那个人,当然便是“俊慧非常”的王屋山了。还有韩的朋友太常博士陈雍、门生紫微郎朱铣,在这个场面中便应是长案两端的二人了。这些人物都明见宋元人的记载。
自屏风起,右边的第一段,人物是多的,场面是复杂的,背面坐的客人,椅子前移,离了桌案,屏后的女子,一手扶着屏风也挤着来听。床边的女子好像临时把琵琶放在床上,便静静地立在小鼓架旁严肃地来听演奏。
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P8-9
前言/序言
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