蒋勋破解德加之美-so88
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图书介绍
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蒋勋 著
出版社: 北京联合出版公司 ISBN:9787550259485 版次:1 商品编码:11757194 包装:平装 开本:16开 出版时间:2015-09-01 用纸:轻型纸 页数:254 正文语种:中文
产品特色
编辑推荐
《蒋勋破解德加之美》是美学大师蒋勋先生的经典作品——“蒋勋艺术美学”系列第五本。德加,印象派重要画家,凝视繁华的孤寂者!
愿你在喧嚣时代,与伟大的灵魂在书中相遇,找回纯粹的自我与感动。
文化导师余秋雨推荐美学读物:“跟着蒋勋先生徜徉欧洲艺术殿堂,是一件高雅的美事。”
美学大师蒋勋亲自执笔,直剖德加世界的孤寂与自由:
以画芭蕾舞者闻名的德加,孤独与洁癖,旁观与投入,节制与自由。他的作品,凝结一个时代横剖面的缩影,直剖繁华人间的深度荒凉。
美学大师蒋勋亲自执笔,引我们走进“凝视繁华、沉淀孤独”的德加美学,看到人世间的繁华、荒凉、热闹、孤寂,深入了解这位大师精彩和特立独行的一生。
全彩四色印刷,精选德加100余幅经典作品;附德加重要作品列表及收藏博物馆。
随书附赠:《德加之谜》系列大幅拉页。
为读者提供更赏心悦目的阅读体验,深入了解印象主义画家德加的艺术与人生世界。
内容简介
“艺术美学”系列,美学大师蒋勋谈过文艺复兴的达芬奇、米开朗基罗,谈过印象派的梵高、莫奈,这次选择了德加。德加出身贵族,却没有被贵族的身份框架局限。他受到现代美学启发,面向正在变化的工业革命城市,城市的中产阶级,城市的赛马赌博,城市的歌剧院与芭蕾舞,城市的咖啡厅,咖啡厅角落孤独落寞的女性,看到了新兴城市的热闹繁华,也透视到繁华背后人与人疏离的孤寂与荒凉。
德加比同时代的画家都更具深沉的思考性,因此没有停留在五光十色的繁华表层,他的画笔总是透视到更内在的人性。德加是颠覆者、革命者,他提出一连串对生命的询问,不满足历史总在原地踏步。
德加的绘画,像是一个时代横剖面的缩影。在一个挤满芸芸众生的城市,他同时看到了繁华,也看到了荒凉,看到了热闹,也看到了孤寂。
作者简介
蒋勋,福建长乐人。1947年生于古都西安,成长于宝岛台湾。台北中国文化大学史学系、艺术研究所毕业。1972年负笈法国巴黎大学艺术研究所,1976年返台后,曾任《雄狮美术》月刊主编,并先后执教于文化大学、辅仁大学及东海大学。现任《联合文学》社社长。蒋勋先生文笔清丽流畅,说理明白无碍,兼具感性与理性之美,有小说、散文、艺术史、美学论述作品数十种,并多次举办画展,深获各界好评。近年专注两岸美学教育推广,他认为:“美之于自己,就像是一种信仰一样,而我用布道的心情传播对美的感动。”
目录
作者序
008 德加:凝视繁华的孤寂者
第一部 德加之谜
016 一张割破的画
017 未完成的杰作
019 德加与卡莎特
020 芭蕾与同情
023 私密裸体
第二部 蒋勋现场
026 妹妹与莫比里公爵
028 青年斯巴达
032 德加-卡莎特
036 夫人庆生
第三部 德加
044 德加
054 德加家族画像
068 德加与马奈
080 德加在新奥尔良与商场绘画
094 赛马和运动
117 德加与卡莎特
131 城市生活与时尚
153 洗衣女工
170 芭蕾与表演
218 妓院与女性身体
242 附录 重要作品列表
精彩书摘
自画像德加是沉重的、古典的、庄严的,他的美学正好与印象派的轻盈相反。他仿佛希望看到生命更深处,不只是表层的繁华,而是透视到更内在的心灵上的荒凉。这些特殊的美学品质,使他是印象派,又不同于印象派。
赛马前
德加内在世界的孤寂之感,使他渴望一种自由,不受羁绊的自由,不受驱使的自由,不受奴役的自由。德加的美学仍然如此凝视繁华,在最热闹喧嚣的赛马场,在最布尔乔亚的炫富的时尚空间,他还是看到生命底层本质的人的孤独。
苦艾酒
德加在如此平凡的生活素材里放进了深沉的哲学性思考:文明是什么?繁华是什么?为什么如此靠近,却又如此孤独?为什么如此繁华,却又如此虚无?他在一幅小小的画作里,开启了现代美学面对城市文明的新的困惑与质问。
芭蕾排演
德加美学最耐人寻味的核心,在于他关心人,远超过关心艺术。他也希望剥开艺术的包装,看到更真实的一个人内在的表情与动作。
……
前言/序言
德加:凝视繁华的孤寂者
二〇一四年是德加诞辰一百八十周年。从二〇一〇年以后,全世界重要的美术馆都开始陆续筹备德加的展览,从不同角度呈现和探讨德加这位画家的重要性。
二〇一二年夏天我在巴黎奥塞美术馆看了他后期“裸女”主题的大展,这个展览“Degas and the Nude”是奥塞与美国波士顿美术馆联合筹划的,集中探讨德加在女性裸体主题上颠覆性的革命。
二〇一四年五月,美国首府华盛顿国家画廊推出“德加-卡莎特”大展(Degas/Cassatt),这个展览从五月展到十月,横跨五月二十二日卡莎特的生日,和德加七月十九日的生日。卡莎特生于一八四四年,二〇一四年也是她诞辰一百七十周年。德加一生未婚,唯一交往密切的女性就是这位美国画家卡莎特。因此,从美国的立场来看,把为德加庆生的世界性意义,连接起美国本土的画家卡莎特,当然更适合美国国家画廊强调的关于她身份的角色导向。
二〇一四年一月开始,日本也推出相关德加的展览。日本起步早,早在一九一〇年前后已经有欧洲当代作品的收藏,当时船业巨子松方幸次郎收藏的德加画的《马奈与马奈夫人》,目前是北九州市立美术馆的重要藏品。这件作品因为当年被马奈割破,引发了众说纷纭的议论,NHK国家电视台因此制播了有关这件作品的多方面的讨论。
中国在全世界的“德加庆生”活动里好像缺席了,连美术教育界对德加也十分陌生。
亚洲大学现代美术馆收藏有七十四件德加的铜雕作品,这些铜雕原来是德加生前为了研究马、芭蕾、裸女的形体,用石膏捏塑的实验性作品。德加生前没有展出,在他一九一七年逝世以后,因石膏原模保存不易,在一九二一至一九二二年间,陆续被翻铸成铜雕。许多美术馆也都保有这一套作品,作为对德加实验性雕塑的了解。
德加,对一般大众而言,最熟悉的就是他的芭蕾舞主题系列。但是德加的创作面十分宽广,他的作品涵盖好几个不同主题,这本书从他最早的自画像和家族肖像谈起,探索德加的贵族出身,以及他扎实深厚的古典人文背景。
他的《祖父像》、《贝列里伯爵家族肖像》都是他对父系家族的寻根,也是他展现古典绘画基本功的作品。
贵族出身,德加却没有被贵族的身份框架局限。德加在一八六二年前后认识马奈,受到现代美学启发,从贵族的古典世界走出来,面向正在变化的工业革命城市,城市的中产阶级,城市的赛马赌博,城市的歌剧院与芭蕾舞,城市的咖啡厅,咖啡厅角落孤独落寞的女性,德加看到了新兴城市的热闹繁华,也透视到繁华背后人与人疏离的孤寂与荒凉。
德加比同时代的画家都更具深沉的思考性,因此没有停留在五光十色的繁华表层,他的画笔总是透视到更内在的人性。
在一个挤满芸芸众生的城市,德加同时看到了繁华,也看到了荒凉,看到了热闹,也看到了孤寂。
他从贵族的家庭出走,接触到母系家族美国路易斯安那州新奥尔良豪宅,舅舅缪松忙碌于棉花交易市场,德加因此画下了最早资本主义的市场景况。他的父亲、弟弟都活跃于金融银行业。德加也是少有的一位画家,涉足股票市场,画下了当时犹太商人操控的股票交易炒作。
德加的绘画,像是一个时代横剖面的缩影,贵族、中产阶级、金融业、股票、棉花交易、赛马、芭蕾表演,全部成为他的绘画主题。包括他和卡莎特交往的十年,因为陪女伴挑选时尚品牌的衣服帽子,德加有机会长时间观察都会女性时尚的主题,留下了一个时代流行文化的面貌。
不只如此,走出贵族养尊处优的优雅骄矜,德加在巴黎这个繁华城市也看到了挤在边缘辛苦求生存的劳动者,他画了一系列当时处在社会底层的洗衣女工。这些工作时间长达十几个小时,没有任何福利保障的女工,疲惫、困倦,一面熨烫衣物,一面打呵欠,她们卑微辛酸的生活都被记录了在德加的画中。
德加看到的不只是社会底层的洗衣女工的辛苦,他逐渐也转向了世俗还没有人揭发的性产业中妓院的女性生活。他和文学上的莫泊桑一样,用颠覆世俗歧视的眼光,重新检视女性用自己身体做交易的事实。
德加后期许多女性裸体,远远不同于传统学院模特儿的优雅、美丽。他大胆画出在私密空间里擦拭下体、胳肢窝、脚趾的各种女性动作,这些不预期被别人看到,不预期要取悦他人的身体,不优雅,不美,可是,是不是更真实的身体?
德加是颠覆者、革命者,他提出一连串对生命的询问,不满足历史总在原地踏步。
德加一直是难以归类的画家,他参加印象派,他又说:我不是印象派。
仅仅从美术画派看德加,或许不容易看清楚:德加关心人,人才是他的永恒主题,贵族、芭蕾舞者、洗衣女工、妓女——芸芸众生,回到人的原点,都是德加笔下关心的对象吧。
谨以此书,向德加致敬。
二〇一四年十月八日寒露过一日
于八里淡水河边
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