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徐邦达 著
出版社: 故宫出版社 ISBN:9787513407618 版次:1 商品编码:11938500 包装:精装 丛书名: 学术故宫 开本:16开 出版时间:2015-12-01 用纸:胶版纸 页数:367 正文语种:中文
一 辨真伪与明是非
二 真伪与优劣
三 目鉴与考订
第二章 各时代重要书画家和作品简述
一 书法
二 绘画
小结
第三章 鉴别古书画应注意的各点
一 书画本身
二 本人的款题和他人的题跋
三 本人的印章和鉴藏者的印章
四 所用的纸、绢、绫
五 幅子格式和装潢形制
小结
第四章 作伪和误定的实况
一 作伪的方法
二 误定时代、作者和文、图名称
小结
第五章 谈谈应用哪些辅助资料
一 碑帖刻本和照相影印本
二 古书画书录
小结
附:明清书画著录书编年表
图版
图版索引
工具——毛笔对笔法的影响,拿绘画来讲,清同治、光绪朝以前,画山水大都用鼠须、狼毫等硬笔,只在渲晕时才用软的羊毫。晚清以来,才见到全部用羊毫画的山水,形成一种比较肥软的线条。现在如果见到一幅说是清中期以前的全用羊毫画成的山水画,就很有伪品之可能了。
有些人写字用特种笔,如明陈献章有时用一种茅草做的笔,名叫“茅龙”,写出来的字不会光俊。清代有人用绢卷代笔来写小篆书,取其容易圆、直等等。但这都是不常见的特例。
笔秃了会变硬。新笔锋尖,秃笔锋圆。有人长期喜用新的尖笔,如清恽寿平较早期画山水;也有人长期惯用秃笔的,如明沈周中晚年画山水,我们看习惯了,也就以此为标准。他们偶一变换不同特性的笔,在笔法上就会大起变化,反使我们觉得眼生;如果“刻舟求剑”地捉摸它,往往会产生疑窦,或误真为假。对此,必须随时加以注意。
用好笔和坏笔写字作画,也可以使笔法上出现大不相同的效果。例如,元鲜于枢行楷书《李愿归盘谷序》卷,他在自跋中说,用的笔极不好,因此写得大为失步。我们如果不从用笔方面去考虑,而以他的杰作标准去要求此卷,必然会把它否定掉的。绘画也可以类推。尤其是兰、竹画,必须用好笔才能得心应手。
2.墨和色
笔要依靠墨来体现在纸绢上,绘画还有色彩的施用。一般讲,作伪者大都可以仿得和原本比较相像,因此在鉴别真伪时,就不如笔法那样重要。
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古书画鉴定概论-so88
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图书介绍
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徐邦达 著
出版社: 故宫出版社 ISBN:9787513407618 版次:1 商品编码:11938500 包装:精装 丛书名: 学术故宫 开本:16开 出版时间:2015-12-01 用纸:胶版纸 页数:367 正文语种:中文
内容简介
《古书画鉴定概论》内容有:辨真伪与明是非;真伪与优劣;目鉴与考订;书画本身;本人的款题和他人的题跋;本人的印章和鉴藏者的印章;作伪的方法;误定时代、作者和文、图名称;碑帖刻本和照相影印本等。目录
第一章 总论一 辨真伪与明是非
二 真伪与优劣
三 目鉴与考订
第二章 各时代重要书画家和作品简述
一 书法
二 绘画
小结
第三章 鉴别古书画应注意的各点
一 书画本身
二 本人的款题和他人的题跋
三 本人的印章和鉴藏者的印章
四 所用的纸、绢、绫
五 幅子格式和装潢形制
小结
第四章 作伪和误定的实况
一 作伪的方法
二 误定时代、作者和文、图名称
小结
第五章 谈谈应用哪些辅助资料
一 碑帖刻本和照相影印本
二 古书画书录
小结
附:明清书画著录书编年表
图版
图版索引
精彩书摘
《古书画鉴定概论》:工具——毛笔对笔法的影响,拿绘画来讲,清同治、光绪朝以前,画山水大都用鼠须、狼毫等硬笔,只在渲晕时才用软的羊毫。晚清以来,才见到全部用羊毫画的山水,形成一种比较肥软的线条。现在如果见到一幅说是清中期以前的全用羊毫画成的山水画,就很有伪品之可能了。
有些人写字用特种笔,如明陈献章有时用一种茅草做的笔,名叫“茅龙”,写出来的字不会光俊。清代有人用绢卷代笔来写小篆书,取其容易圆、直等等。但这都是不常见的特例。
笔秃了会变硬。新笔锋尖,秃笔锋圆。有人长期喜用新的尖笔,如清恽寿平较早期画山水;也有人长期惯用秃笔的,如明沈周中晚年画山水,我们看习惯了,也就以此为标准。他们偶一变换不同特性的笔,在笔法上就会大起变化,反使我们觉得眼生;如果“刻舟求剑”地捉摸它,往往会产生疑窦,或误真为假。对此,必须随时加以注意。
用好笔和坏笔写字作画,也可以使笔法上出现大不相同的效果。例如,元鲜于枢行楷书《李愿归盘谷序》卷,他在自跋中说,用的笔极不好,因此写得大为失步。我们如果不从用笔方面去考虑,而以他的杰作标准去要求此卷,必然会把它否定掉的。绘画也可以类推。尤其是兰、竹画,必须用好笔才能得心应手。
2.墨和色
笔要依靠墨来体现在纸绢上,绘画还有色彩的施用。一般讲,作伪者大都可以仿得和原本比较相像,因此在鉴别真伪时,就不如笔法那样重要。
……
前言/序言
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