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陈相锋 著
出版社: 湖北美术出版社 ISBN:9787539471556 版次:2 商品编码:11606513 包装:平装 开本:16开 出版时间:2014-11-01 用纸:胶版纸 页数:99 正文语种:中文
历代画家对草虫的形态、性理极为重视,提倡深入观察,通过形态认识其物性、物理,以表现草虫的生动情态。清王概《芥子园画传》提到了蝴蝶的形理与季节的关系:“安于春花者,宜翅柔、肚大、后翅尾肥,以初变故也。安于秋花者,宜翅劲、肚瘦而翅尾长,以其将老故也。”宋罗大经在《鹤林玉露》中则记载了古代画家这一从“外师造化”到“中得心源”的深刻认识“曾云巢无疑工画草虫,年迈愈精。余尝问其有所传乎?无疑笑曰:是岂有法可传哉?某自少时取草虫笼而观之,穷昼夜不厌。又恐其神之不完也,复就草地之间观之,于是始得其天。方其落笔之际,不知我之为草虫耶?草虫之为我耶?”画史中记载最早的草虫画家是唐代滕王元婴,他所作的蜂蝶“曲尽精理”。在尊重物象性理的前提下,擅画草虫的画家往往能不拘于形似,信手寓兴而得其翻飞鸣跃之状,同时又能充分发挥笔墨表现力。如宋代著名草虫画家居宁“喜饮酒,酒酣则好为戏墨,作草虫,笔力劲峻,不专于形似。”
唐宋元时期的画蝶技法,基本以勾勒填彩法为主,如黄筌、黄居寀、徐熙、徐崇嗣、唐希雅、赵昌一传一、葛守昌、李安忠、吴炳等,明以后,有擅长勾勒填彩法的陈洪绶,也出现了以墨与色直接点写的郭诩、孙隆、任伯年,现代齐白石极擅画蝶、蛾,工写结合,形神俱备,达到了一个新的高度。
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图书介绍
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陈相锋 著
出版社: 湖北美术出版社 ISBN:9787539471556 版次:2 商品编码:11606513 包装:平装 开本:16开 出版时间:2014-11-01 用纸:胶版纸 页数:99 正文语种:中文
内容简介
蝴蝶、蛾都属于鳞翅目。两者最显著的区别是蝶的触角呈顶端膨大的棒状,休息时四翅合拢竖立于背上,多数蛾类触角顶端呈针尖样弯曲或整个触角呈羽毛状,休息时四翅平铺展开。在传统绘画中常见的蝴蝶种类是蛱蝶、凤蝶和粉蝶,尤以蛱蝶、凤蝶为多见,蛾类较少入画。历代画家对草虫的形态、性理极为重视,提倡深入观察,通过形态认识其物性、物理,以表现草虫的生动情态。清王概《芥子园画传》提到了蝴蝶的形理与季节的关系:“安于春花者,宜翅柔、肚大、后翅尾肥,以初变故也。安于秋花者,宜翅劲、肚瘦而翅尾长,以其将老故也。”宋罗大经在《鹤林玉露》中则记载了古代画家这一从“外师造化”到“中得心源”的深刻认识“曾云巢无疑工画草虫,年迈愈精。余尝问其有所传乎?无疑笑曰:是岂有法可传哉?某自少时取草虫笼而观之,穷昼夜不厌。又恐其神之不完也,复就草地之间观之,于是始得其天。方其落笔之际,不知我之为草虫耶?草虫之为我耶?”画史中记载最早的草虫画家是唐代滕王元婴,他所作的蜂蝶“曲尽精理”。在尊重物象性理的前提下,擅画草虫的画家往往能不拘于形似,信手寓兴而得其翻飞鸣跃之状,同时又能充分发挥笔墨表现力。如宋代著名草虫画家居宁“喜饮酒,酒酣则好为戏墨,作草虫,笔力劲峻,不专于形似。”
唐宋元时期的画蝶技法,基本以勾勒填彩法为主,如黄筌、黄居寀、徐熙、徐崇嗣、唐希雅、赵昌一传一、葛守昌、李安忠、吴炳等,明以后,有擅长勾勒填彩法的陈洪绶,也出现了以墨与色直接点写的郭诩、孙隆、任伯年,现代齐白石极擅画蝶、蛾,工写结合,形神俱备,达到了一个新的高度。
内页插图
前言/序言
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