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上海书画出版社 编
出版社: 上海书画出版社 ISBN:9787547915714 版次:1 商品编码:12185987 包装:平装 丛书名: 中国绘画名品 开本:8开 出版时间:2017-08-01 用纸:胶版纸 页数:43 正文语种:中文
《中国绘画名品》每本均由整幅拉页及分段赏析两部分组成,在分段赏析部分通过文字导读,将绘画中所呈现的情节、技法及绘画背后所蕴含的艺术、历史、文化涵意展现给读者。在行文上分为整图拉页、综述、作者介绍、辑封、作品简述、分段解析、递藏八个部分。
——(宋)刘道醇
★(黄)居案之画鹤,多得筌骨,其有佳处,亦不能决其高下。至于花竹禽雀,皆不失筌法。父子俱入神品者,唯居宷一家云。
——《宣和画谱》
★(《写生珍禽图》)画法精工之极,宋院体花鸟画大都从此得来。
——徐邦达
★(《山鹧棘雀图》)神品上上。元王渊画所自出也。
——王季迁
五代宋初,以刁光胤、滕昌祜、唐希雅、钟隐、黄筌、黄居宷、徐熙、徐崇嗣为代表的一大批花鸟画家开始涌现,他们丰富了传统的技法,建立了新的图式风格。其中,尤以西蜀黄筌和南唐徐熙最为杰出。画史素有“黄家富贵,徐熙野逸”之说,郭若虚《图画见闻志》中专列一节“论黄徐体异”,大致是指黄筌好画宫苑中的珍禽瑞鸟、奇花怪石,画风精工典雅,富丽堂皇;徐熙则好画江湖上的汀花野竹、水鸟渊鱼,画风近于野逸。单以黄筌精工典雅的画风而论,影响之大波及了整个北宋画院的花鸟画风,之后又影响了南宋的花乌小品及元代的墨花墨禽,甚至可以说奠定了中国工笔花鸟画的基调。这里所呈现的便是传为黄筌所作的《写生珍禽图》与其子黄居案的《山鹧棘雀图》。
黄筌(?-九六五),字要叔,四川成都人。他少时师从刁光胤,学画竹石、花乌,又博采孙位、李异等人之长,对龙水、松石、山水、竹树皆深有研习,融会各家所长而自成一体。十七岁时,黄筌便跟随刁光胤同仕蜀主王衍,备受赏识,多次为宫殿、寺观作壁画,后蜀孟知祥僭位后,迁翰林图画院为待诏,权画院之事,并被赐予紫金鱼袋。乾德三年一九六五一,黄筌随蜀后主孟昶归宋,被封为太子左赞善大夫,不久便去世了。他的花鸟画精工细腻、栩栩如生,且富贵典雅,符合统治者的审美趣味。《宣和画谱》中著录宣和内府所藏黄筌的作品多达三百四十九件。《写生珍禽图》传为黄筌所作,现藏于故宫博物院。
黄筌之子黄居宝、黄居宷继承家法,也成为当时重要的花乌画名家。黄居宷(九三三-九九三),字伯鸾,为黄筌季子。他克绍家法,擅画花竹翎毛,《益州名画录》中称他“画艺敏赡,不让于父”,可见有出蓝之誉。黄居案为后蜀孟昶的翰林待诏,被赐金鱼袋,并与其父黄筌合作画有《四时花雀图》《青城山图》《峨嵋山图》等。入宋以后,黄氏父子的画法受到宋太祖、太宗的喜爱,《宣和画谱:》中记载:“自祖宗以来,图画院为一时之标准,较艺者视黄氏体制为优劣去取。”可见,父子二人的艺术在北宋前期已被视为考较画艺的标准。《宣和画谱》中著录黄居宷作品三百三十二件,《山鹧棘雀图》是他唯一一件传世作品,现藏台北故宫博物院。
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图书介绍
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上海书画出版社 编
出版社: 上海书画出版社 ISBN:9787547915714 版次:1 商品编码:12185987 包装:平装 丛书名: 中国绘画名品 开本:8开 出版时间:2017-08-01 用纸:胶版纸 页数:43 正文语种:中文
内容简介
《中国绘画名品》为上海书画出版社继《中国书法名品》后的又一以中国美术史中经典作品为主体的系列丛书,《中国绘画名品》丛书选取了自魏晋至清末的经典绘画作品,以单幅作品、同画家的作品、同主题的作品、同题材的作品等为个体,预计出版100本。《中国绘画名品》每本均由整幅拉页及分段赏析两部分组成,在分段赏析部分通过文字导读,将绘画中所呈现的情节、技法及绘画背后所蕴含的艺术、历史、文化涵意展现给读者。在行文上分为整图拉页、综述、作者介绍、辑封、作品简述、分段解析、递藏八个部分。
内页插图
精彩书评
★(黄筌)老于丹青之学,命笔皆妙,诚西州之能士。可列神品。——(宋)刘道醇
★(黄)居案之画鹤,多得筌骨,其有佳处,亦不能决其高下。至于花竹禽雀,皆不失筌法。父子俱入神品者,唯居宷一家云。
——《宣和画谱》
★(《写生珍禽图》)画法精工之极,宋院体花鸟画大都从此得来。
——徐邦达
★(《山鹧棘雀图》)神品上上。元王渊画所自出也。
——王季迁
前言/序言
花鸟画是中国绘画中最富民族文化特性的表现门类,它的范围很宽泛,并不单指花卉和禽鸟,同时也包括了草虫、蔬果、鳞介等题材。它的兴起与发展,既体现了中国人观照宇宙、体认自然的特殊视角,也反映了人们对日常生活与生存环境的美好祈愿。最初,它是以各种纹样与图案的形式存在于陶器、织物上,起到装饰的作用。到了唐代,薛稷、边鸾、梁广、殷仲容等一批擅画花竹禽鸟的画家相继出现,代表了花鸟画作为一门独立的画科开始走向成熟。其后,随着绘画观念的发展与绘画技巧的成熟,花乌画最终在五代、北宋步入了灿烂辉煌的全盛时期。五代宋初,以刁光胤、滕昌祜、唐希雅、钟隐、黄筌、黄居宷、徐熙、徐崇嗣为代表的一大批花鸟画家开始涌现,他们丰富了传统的技法,建立了新的图式风格。其中,尤以西蜀黄筌和南唐徐熙最为杰出。画史素有“黄家富贵,徐熙野逸”之说,郭若虚《图画见闻志》中专列一节“论黄徐体异”,大致是指黄筌好画宫苑中的珍禽瑞鸟、奇花怪石,画风精工典雅,富丽堂皇;徐熙则好画江湖上的汀花野竹、水鸟渊鱼,画风近于野逸。单以黄筌精工典雅的画风而论,影响之大波及了整个北宋画院的花鸟画风,之后又影响了南宋的花乌小品及元代的墨花墨禽,甚至可以说奠定了中国工笔花鸟画的基调。这里所呈现的便是传为黄筌所作的《写生珍禽图》与其子黄居案的《山鹧棘雀图》。
黄筌(?-九六五),字要叔,四川成都人。他少时师从刁光胤,学画竹石、花乌,又博采孙位、李异等人之长,对龙水、松石、山水、竹树皆深有研习,融会各家所长而自成一体。十七岁时,黄筌便跟随刁光胤同仕蜀主王衍,备受赏识,多次为宫殿、寺观作壁画,后蜀孟知祥僭位后,迁翰林图画院为待诏,权画院之事,并被赐予紫金鱼袋。乾德三年一九六五一,黄筌随蜀后主孟昶归宋,被封为太子左赞善大夫,不久便去世了。他的花鸟画精工细腻、栩栩如生,且富贵典雅,符合统治者的审美趣味。《宣和画谱》中著录宣和内府所藏黄筌的作品多达三百四十九件。《写生珍禽图》传为黄筌所作,现藏于故宫博物院。
黄筌之子黄居宝、黄居宷继承家法,也成为当时重要的花乌画名家。黄居宷(九三三-九九三),字伯鸾,为黄筌季子。他克绍家法,擅画花竹翎毛,《益州名画录》中称他“画艺敏赡,不让于父”,可见有出蓝之誉。黄居案为后蜀孟昶的翰林待诏,被赐金鱼袋,并与其父黄筌合作画有《四时花雀图》《青城山图》《峨嵋山图》等。入宋以后,黄氏父子的画法受到宋太祖、太宗的喜爱,《宣和画谱:》中记载:“自祖宗以来,图画院为一时之标准,较艺者视黄氏体制为优劣去取。”可见,父子二人的艺术在北宋前期已被视为考较画艺的标准。《宣和画谱》中著录黄居宷作品三百三十二件,《山鹧棘雀图》是他唯一一件传世作品,现藏台北故宫博物院。
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