马奈的绘画:米歇尔·福柯,一种目光-so88
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图书介绍
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米歇尔·福柯 著
出版社: 河南大学出版社 ISBN:9787564926168 版次:1 商品编码:12144249 包装:精装 丛书名: 人文科学译丛 开本:32开 出版时间:2017-08-01 用纸:胶版纸
内容简介
马奈的绘画:米歇尔·福柯,一种目光
作者:米歇尔·福柯
ISBN:ISBN978-7-5649-2616-8
定价:52.00元
出版时间:2017年8月
分类:艺术/哲学
内容简介
1971年,米歇尔·福柯在突尼斯做了一场关于马奈的重要讲座,对其十三幅绘画作品加以评论。此次讲座虽不为大众所熟知,却十分重要。2001年,马里沃尼·塞宗汇集了一批福柯研究专家和艺术史专家,借助自1971年以来有关马奈的研究,回顾并重新思考福柯的这篇文章。本卷同时包含了福柯的讲座文章和2001年部分与会者的文章。
作者简介
作者简介
米歇尔·福柯,法国哲学家和“思想系统的历史学家”。他对文学评论及其理论、哲学、批评理论、历史学、科学史、批评教育学和知识社会学有很大影响。
目录
目录
1引言
15马奈的绘画
63米歇尔·福柯,一种目光
65福柯在突尼斯(拉什达·特里基)
90马奈或观者的不安(卡罗尔·达龙-于贡)
119正面/反面,或移动的观者(大卫·玛丽)
141“啊,马奈……”(蒂里·德·杜夫)
——马奈是如何构建《弗里–贝尔杰酒吧》的
171福柯的现代主义(卡特琳娜·佩雷)
197美学中的话语形成(多米尼克·夏托)
217艺术与能说的目光(布朗迪娜·格里热)
233画面的权利(克洛德·安贝尔)
267译后记
封底文字:
1971年,米歇尔·福柯在突尼斯做了一场关于马奈的重要讲座,对其十三幅绘画作品加以评论。这场著名的讲座并不为大众所熟知。让我们来简短回顾一下福柯在讲座最后所得出的结论:
马奈不一定发明了非表象性绘画,因为马奈的全部作品都是表象性的,但他在表现技巧中使用了绘画的基本物质元素,所以说,他正在发明一种,如果愿意的话,物-画,实物-绘画,而这正是人们最终可以摆脱表象本身,用油画纯粹的特性以及其本身的物质特性,发挥空间作用的基本条件。
2001年,马里沃尼·塞宗汇集了一批福柯研究专家和艺术史专家,借助自1971年以来有关马奈的研究,回顾并重新思考福柯的这篇文章。本卷同时包含了福柯的讲座文章和2001年部分与会者的文章。
精彩书摘
《马奈的绘画:米歇尔·福柯,一种目光》:然而,关于《吹笛少年》,我要强调的还不是这些,我要说的是它被照亮的方式。你们都知道,一般说来,在传统绘画中,光照总存在于某个地方。一种要么被直接表象,要么单纯被几道光线表明的光源存在于画内或画外:一扇打开的窗户表示光线来自右侧、高处、左侧、低处等等。除了照亮画面的实光外,画作还要表现另一个光源,它投射在画面上,在画中人物身上留下一些阴影:隆起的、凸凹的、凹陷的等等。光线的整个系统性是在15世纪意大利文艺复兴之初发明的,你们知道,卡拉瓦乔:我们应对他表示特殊敬意:已经实现了光线的完美的规律性和系统性。
而这里,正相反,你们看到,画中没有任何来自高处或低处或画内的光照,或者毋宁说,全部光照都来自画外,绝对垂直地照射在画面上。请看这里,你们看到少年的面孔绝对没有留下任何凸起,只是鼻子两侧出现两个小凹陷,以表现眉毛和眼窝。你们还可看到这片阴影,它实际上是画中的阴影:看这里,少年手下方的这小片阴影表明光照肯定来自于正面,因为画中的阴影在笛子后面出现,在他的手心,用来保证画面的稳定,你们已经看到,这里的小阴影是节奏的体现,吹笛少年用脚打拍子:你们已经看到,他轻轻抬起脚尖,这就在这片阴影和那片阴影中,显出一道明显的对角线,而少年的外套在此则把这道对角线再造为亮色。由此可见,如果就其物质性而言的油画,向着一扇敞开的窗户,即摆在一扇敞开的窗子前面的话,那光照就是完全垂直的,是作为画布实光的光照。
……
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