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王莉英 编
出版社: 上海科学技术出版社 ISBN:9787532351947 版次:1 商品编码:10954844 包装:精装 丛书名: 故宫博物院藏文物珍品大系 开本:16开 出版时间:2007-11-01 页数:292 正文语种:中文
要想无一遗漏将近百万件文物全都出版,我想在近数十年内是不可能的。因此我们在考虑到社会需要的同时,不能不采取精选的办法,百里挑一,将那些最具典型和代表性的文物集中起来,约有一万二千余件,分成六十卷出版,故名《故宫博物院藏文物珍品大系》。
文物目录
导言
图版
五彩
斗彩
明清二朝以白地斗彩居多,至清后期才出现色地斗彩。以彩色地烘托斗彩纹饰,往往艳丽娇冶有余,清雅韵味不足。其装饰方法既有传统式,即无论主纹、辅纹都用传统施彩方法表现,也有新的以斗彩与粉彩或以斗彩与红彩、斗彩与釉里红结合使用的综合装饰法。单纯的传统式斗彩是明清两代斗彩装饰的主流,综合性装饰方法则只流行于清代。如康熙斗彩龙凤纹盖罐(图208)、雍正斗彩花卉纹梅瓶(图225)、乾隆蓝地斗彩荷莲纹绣墩(图259)等均为代表性作品。
斗彩的发展历史
(一)始盛期的斗彩(明宣德、成化)
在本世纪80年代之前,斗彩始烧于明成化年间似成定论。1988年11月景德镇明御窑厂遗址发掘出土“大明宣德年制”款斗彩鸳鸯莲纹盘和成化早期仿宣德斗彩鸳鸯莲纹盘等典型器物,从而确立了斗彩始于明宣德之新说。
斗彩虽始烧于宣德时,但只是初露芳容,制品极少,彩饰工艺也未臻成熟。因为永乐、宣德时期“以眼甜白为常,以苏麻离青为饰,以鲜红为宝”,即以白釉、青花、红釉为主,显然斗彩未得皇室青睐,宫廷收藏中无所见。
及至成化年间,宫廷奢侈之风极盛,瓷器需要量很大,刺激了作为宫廷玩赏器的斗彩瓷的发展。《明史·食货志》载:“成化间遣中官之浮梁(2)景德镇,烧造御用瓷器,最多且久,费不赀。”成化早期斗彩制品主要模仿宣德。但自成化十七年至二十三年(1481一1487),斗彩进入辉煌阶段,在胎质、色釉、造型、绘画、色彩诸方面都迥然高出宣德斗彩,受到举世推崇。
成化斗彩的造型皆小巧,无大器。从现有故宫的藏品看,最高的瓶仅高19厘米,最大的碗径约23厘米,最大的盘径约18厘米,高足杯高约7.6厘米,罐高一般在8-13厘米。无论何种器,其器型都具有圆润端庄、清雅隽秀的特色。仔细观察,可以发现其造型的轮廓线都是由一种柔韧的直中隐曲、曲中显直的线条构成,因而风貌殊异。
由于成化瓷中的铁、钙含量下降,成化斗彩的胎质洁白细腻,薄轻透体。这种胎釉特质标志着成化官窑对胎釉原料的控成技术更胜明朝前期。而采用中性火焰烧窑,使釉色乳白柔和,更能衬托斗彩的鲜丽清雅。
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五彩·斗彩-so88
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图书介绍
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王莉英 编
出版社: 上海科学技术出版社 ISBN:9787532351947 版次:1 商品编码:10954844 包装:精装 丛书名: 故宫博物院藏文物珍品大系 开本:16开 出版时间:2007-11-01 页数:292 正文语种:中文
内容简介
《五彩·斗彩》为“故宫博物院藏文物珍品大系”之一。学者专家们,无论是专门研究中国的文化历史,还是从事于东、西方文化的对比研究,也都希望从故宫的藏晶中发掘资料,以探索人类文明发展的奥秘。因此,我们决定与香港商务印书馆、上海科学技术出版社共同努力,合作出版一套全面系统地反映故宫文物收藏的大型图册。要想无一遗漏将近百万件文物全都出版,我想在近数十年内是不可能的。因此我们在考虑到社会需要的同时,不能不采取精选的办法,百里挑一,将那些最具典型和代表性的文物集中起来,约有一万二千余件,分成六十卷出版,故名《故宫博物院藏文物珍品大系》。
内页插图
目录
总序文物目录
导言
图版
五彩
斗彩
精彩书摘
只用单一方法施彩的斗彩器较少。成化斗彩卷草纹瓶通体仅用一种淡绿色填绘迂曲蔓卷的蔓草纹,格外清雅(图160)。康熙斗彩八吉祥云龙纹盖罐在青花龙体上覆盖光亮的绿彩,素雅传神(图190)。明清二朝以白地斗彩居多,至清后期才出现色地斗彩。以彩色地烘托斗彩纹饰,往往艳丽娇冶有余,清雅韵味不足。其装饰方法既有传统式,即无论主纹、辅纹都用传统施彩方法表现,也有新的以斗彩与粉彩或以斗彩与红彩、斗彩与釉里红结合使用的综合装饰法。单纯的传统式斗彩是明清两代斗彩装饰的主流,综合性装饰方法则只流行于清代。如康熙斗彩龙凤纹盖罐(图208)、雍正斗彩花卉纹梅瓶(图225)、乾隆蓝地斗彩荷莲纹绣墩(图259)等均为代表性作品。
斗彩的发展历史
(一)始盛期的斗彩(明宣德、成化)
在本世纪80年代之前,斗彩始烧于明成化年间似成定论。1988年11月景德镇明御窑厂遗址发掘出土“大明宣德年制”款斗彩鸳鸯莲纹盘和成化早期仿宣德斗彩鸳鸯莲纹盘等典型器物,从而确立了斗彩始于明宣德之新说。
斗彩虽始烧于宣德时,但只是初露芳容,制品极少,彩饰工艺也未臻成熟。因为永乐、宣德时期“以眼甜白为常,以苏麻离青为饰,以鲜红为宝”,即以白釉、青花、红釉为主,显然斗彩未得皇室青睐,宫廷收藏中无所见。
及至成化年间,宫廷奢侈之风极盛,瓷器需要量很大,刺激了作为宫廷玩赏器的斗彩瓷的发展。《明史·食货志》载:“成化间遣中官之浮梁(2)景德镇,烧造御用瓷器,最多且久,费不赀。”成化早期斗彩制品主要模仿宣德。但自成化十七年至二十三年(1481一1487),斗彩进入辉煌阶段,在胎质、色釉、造型、绘画、色彩诸方面都迥然高出宣德斗彩,受到举世推崇。
成化斗彩的造型皆小巧,无大器。从现有故宫的藏品看,最高的瓶仅高19厘米,最大的碗径约23厘米,最大的盘径约18厘米,高足杯高约7.6厘米,罐高一般在8-13厘米。无论何种器,其器型都具有圆润端庄、清雅隽秀的特色。仔细观察,可以发现其造型的轮廓线都是由一种柔韧的直中隐曲、曲中显直的线条构成,因而风貌殊异。
由于成化瓷中的铁、钙含量下降,成化斗彩的胎质洁白细腻,薄轻透体。这种胎釉特质标志着成化官窑对胎釉原料的控成技术更胜明朝前期。而采用中性火焰烧窑,使釉色乳白柔和,更能衬托斗彩的鲜丽清雅。
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前言/序言
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