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首页 - 婚恋与两性- 正文
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李焯桃 著
出版社: 生活·读书·新知三联书店 ISBN:9787108042415 版次:1 商品编码:11090774 品牌:三联书店 包装:平装 外文名称:Peter Ho-Sun Chan My Way 开本:16开 出版时间:2012-09-01 用纸:胶版纸 页数:300 字数:180000 正文语种:中文
李焯桃/三方合作的成果
陈铜民/他的电影不归路
陈可辛小传
访问
源起 陈铜民/我的儿子陈可辛
Ⅰ.香港电影人
陈可辛/美好的电影童年
曾志伟/我们都不走旧路
钟珍/UFO独立制作的艰辛
张倩华/山寨式好莱坞创意宣传
黎明/我对Peter百分之二百地信任
Ⅱ.亚洲电影人
陈可辛/为梦想奔波
赵良骏/我直觉他织网
许月珍/随陈可辛一起成长
林爱华/难为了编剧
奚仲文/次次叫苦次次做
Ⅲ.大中华电影人
陈可辛/找到自己的路
韩三平/一个多面体的导演
黄建新/可以辛苦但别太辛苦
金城武/很担心地相信他
汤唯/一半冷静一半感性
陆垚/他的宣传方案让我们都傻了
后记 吴君如/缘来自电影
陈可辛/赢是自己输也是自己
对谈 商羊/陈可辛过客
评论
徐皓峰/武打中的世界观
周黎明/一次嫁接中西方思维的尝试
石琪/双城情结异乡缘
纪陶/一生多台戏
朗天/陈可辛的背叛者世界
汤祯兆/共犯江湖的人性思考
李照兴/香港导演的中国可能性
作品简介
《双城故事》/登徒:游牧VS安定
《风尘三侠》/家明:九十年代港男焦虑
《金枝玉叶》/家明:工业与哥哥俱往矣
《嫲嫲帆帆》/登徒:家庭和个人的厮磨
《甜蜜蜜》/郑政恒:漂泊的人
《情书》/陈志华:变奏《双城故事》
《见鬼》/黄志辉:十年后的再阅读
《三更》/《三更之回家》/黄志辉:香港的死亡与再生
《金鸡》/陈志华:逆境中的温情励志
《如果爱》/汤祯兆:如果幻爱怎样怀旧
《投名状》/刘嵌:走进历史安置香港
《十月围城》/朗天:幻相游戏
《武侠》/登徒:黑帮恩怨和人性本恶
作品年表
鸣谢、工作人员
这结拜的三兄弟,正是因为世界观的不同,所以造成了眼界的不同。因为观念的不同,造成视觉的盲点——影片结局,庞青云是被朝廷接着炮声开枪暗杀的,姜武阳得以在庞青云中枪后将刀刺入庞青云身体。
姜武阳的观念中只有三兄弟的恩仇,没有官场,所以他看不到枪杀,而认为是自己杀的,自豪地喊:“杀人者,姜武阳!”——这一笔写人的局限真是辛辣到极点,可见陈可辛的“世界观分歧”是整体设计,直指终局。
我们只生活在自己的观念里,对许多情况是视而不见的。比如希特勒受过军官们的暗杀,因为时间紧迫,刺客是在走廊里组装炸弹,再带入会议室的,走廊里经过的人都以为他在忙一件正经事,因为刺客是一位德国的战斗英雄。
在姜武阳看来很重的事——勾引二嫂,其实对庞青云和赵二虎来说,都是一件太轻太轻的事,庞赵二人的主要矛盾是军痞原则和土匪原则之争。
而姜武阳既理解不了土匪原则,也理解不了军痞原则,他能理解的只是兄弟和睦,所以他固执地认为庞青云要杀赵二虎是因为要争莲生这个女人,他选择杀莲生,以换取和睦。
因为观念的不同,所以才有这种错乱。莲生无意义的死,令导演想表达的“人的局限”达到极致。
但这场无意义的死,对于莲生这个女人应该是有意义的。莲生容忍了自己与赵二虎世界观的不同,当姜武阳要杀她时,她应该也容忍姜武阳与她世界观的不同,这个人物就有深度了。
正如她知道赵二虎是无法理解两人的差异一样,她也知道她跟姜武阳是无法沟通的,所以她应该在稍作惊慌后,就选择赴死。这样表明她心里认了与庞青云的爱情,并看到了自己的宿命。自知宿命的人,是有力的悲剧人物。
而现在陈可辛的处理,是让她在死前说出了一大堆惊慌失措的话语,狼狈求生不成后,才哭着受死,就成了一个常规小女人,前面她与庞青云的爱情戏便不成立了。其实徐静蕾塑造的莲生很有味道,可惜最后一笔时剧本出了纰漏。所以电影很辩证,有时戏多了,人物反而平淡,戏少了,人物反而深刻。
……
陈可辛:自己的路 [Peter Ho-Sun Chan My Way] 电子书 下载 mobi epub pdf txt
陈可辛:自己的路 [Peter Ho-Sun Chan My Way]-so88
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图书介绍
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李焯桃 著
出版社: 生活·读书·新知三联书店 ISBN:9787108042415 版次:1 商品编码:11090774 品牌:三联书店 包装:平装 外文名称:Peter Ho-Sun Chan My Way 开本:16开 出版时间:2012-09-01 用纸:胶版纸 页数:300 字数:180000 正文语种:中文
编辑推荐
路走到这里,是我自然的选择,也是被选择。我必须走这条路,做很多别的导演不用做,也没耐心做的事情。内容简介
《陈可辛:自己的路》收录本港著名影评人包括纪陶、朗天、李照兴、汤祯兆、石琪等对陈可辛电影的综合评论。目录
序李焯桃/三方合作的成果
陈铜民/他的电影不归路
陈可辛小传
访问
源起 陈铜民/我的儿子陈可辛
Ⅰ.香港电影人
陈可辛/美好的电影童年
曾志伟/我们都不走旧路
钟珍/UFO独立制作的艰辛
张倩华/山寨式好莱坞创意宣传
黎明/我对Peter百分之二百地信任
Ⅱ.亚洲电影人
陈可辛/为梦想奔波
赵良骏/我直觉他织网
许月珍/随陈可辛一起成长
林爱华/难为了编剧
奚仲文/次次叫苦次次做
Ⅲ.大中华电影人
陈可辛/找到自己的路
韩三平/一个多面体的导演
黄建新/可以辛苦但别太辛苦
金城武/很担心地相信他
汤唯/一半冷静一半感性
陆垚/他的宣传方案让我们都傻了
后记 吴君如/缘来自电影
陈可辛/赢是自己输也是自己
对谈 商羊/陈可辛过客
评论
徐皓峰/武打中的世界观
周黎明/一次嫁接中西方思维的尝试
石琪/双城情结异乡缘
纪陶/一生多台戏
朗天/陈可辛的背叛者世界
汤祯兆/共犯江湖的人性思考
李照兴/香港导演的中国可能性
作品简介
《双城故事》/登徒:游牧VS安定
《风尘三侠》/家明:九十年代港男焦虑
《金枝玉叶》/家明:工业与哥哥俱往矣
《嫲嫲帆帆》/登徒:家庭和个人的厮磨
《甜蜜蜜》/郑政恒:漂泊的人
《情书》/陈志华:变奏《双城故事》
《见鬼》/黄志辉:十年后的再阅读
《三更》/《三更之回家》/黄志辉:香港的死亡与再生
《金鸡》/陈志华:逆境中的温情励志
《如果爱》/汤祯兆:如果幻爱怎样怀旧
《投名状》/刘嵌:走进历史安置香港
《十月围城》/朗天:幻相游戏
《武侠》/登徒:黑帮恩怨和人性本恶
作品年表
鸣谢、工作人员
精彩书摘
观念比事件对观众的刺激更大——这是戏剧艺术几千年验证出来的,从每一个片种的兴衰上,电影也验证出来了,只是没达成共识。只有视觉奇观,而无人与人的观念之争,这样的片种迟早会被淘汰,武打片的兴衰更证明了这一点。这结拜的三兄弟,正是因为世界观的不同,所以造成了眼界的不同。因为观念的不同,造成视觉的盲点——影片结局,庞青云是被朝廷接着炮声开枪暗杀的,姜武阳得以在庞青云中枪后将刀刺入庞青云身体。
姜武阳的观念中只有三兄弟的恩仇,没有官场,所以他看不到枪杀,而认为是自己杀的,自豪地喊:“杀人者,姜武阳!”——这一笔写人的局限真是辛辣到极点,可见陈可辛的“世界观分歧”是整体设计,直指终局。
我们只生活在自己的观念里,对许多情况是视而不见的。比如希特勒受过军官们的暗杀,因为时间紧迫,刺客是在走廊里组装炸弹,再带入会议室的,走廊里经过的人都以为他在忙一件正经事,因为刺客是一位德国的战斗英雄。
在姜武阳看来很重的事——勾引二嫂,其实对庞青云和赵二虎来说,都是一件太轻太轻的事,庞赵二人的主要矛盾是军痞原则和土匪原则之争。
而姜武阳既理解不了土匪原则,也理解不了军痞原则,他能理解的只是兄弟和睦,所以他固执地认为庞青云要杀赵二虎是因为要争莲生这个女人,他选择杀莲生,以换取和睦。
因为观念的不同,所以才有这种错乱。莲生无意义的死,令导演想表达的“人的局限”达到极致。
但这场无意义的死,对于莲生这个女人应该是有意义的。莲生容忍了自己与赵二虎世界观的不同,当姜武阳要杀她时,她应该也容忍姜武阳与她世界观的不同,这个人物就有深度了。
正如她知道赵二虎是无法理解两人的差异一样,她也知道她跟姜武阳是无法沟通的,所以她应该在稍作惊慌后,就选择赴死。这样表明她心里认了与庞青云的爱情,并看到了自己的宿命。自知宿命的人,是有力的悲剧人物。
而现在陈可辛的处理,是让她在死前说出了一大堆惊慌失措的话语,狼狈求生不成后,才哭着受死,就成了一个常规小女人,前面她与庞青云的爱情戏便不成立了。其实徐静蕾塑造的莲生很有味道,可惜最后一笔时剧本出了纰漏。所以电影很辩证,有时戏多了,人物反而平淡,戏少了,人物反而深刻。
……
前言/序言
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