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小楷掇英编委会 编
出版社: 浙江人民美术出版社 ISBN:9787534060649 版次:1 商品编码:12251584 包装:平装 开本:12开 出版时间:2017-09-01 用纸:胶版纸 页数:39 正文语种:中文
小楷,是指半寸以下的楷书。以其可小到细如蝇头,所以有时又戏称蝇头小楷。清钱泳《履园丛话》说:“余尝论工画者不善山水,不能称画家;工书者不精小楷,不能称书家。”可见小楷乃书家的基本功。
从有历史的记载上看,钟繇应是小楷的开山鼻祖,他的《宣示表》、《贺捷表》可以说是小楷的典范。此后,王羲之、钟绍京、苏轼、米芾、赵孟颊、文徵明、王宠、董其昌续写了不朽的篇章,而唐代楷书则达到了光辉的高峰。
文徵明生于明宪宗成化六年(一四七〇),卒于明世宗嘉靖三十八年(一五五九)。初名璧,字徵明,四十二岁之后以字为名,改字徵仲。因先世为衡山人,故号衡山。苏州府长洲县人。与同时代的画家沈周、仇英、唐寅共开“吴门山水”一派,人称“吴门四大家”。与祝允明、徐贞卿、唐寅一起被称为“吴中四才子”。文氏先世姓姬,为西伯姬昌之后。据《明史》记载,他还是宋朝民族英雄文天祥的后代。其父文林,举成化壬辰进士,曾任温州永嘉县令。
文徵明从小外钝内秀,七岁方能站立。长大以后“颖异挺拔,日记数千百言”。由于父亲交友中多为文人名士,文徵明从中获益匪浅。他从吴宽学文,与沈周习画,跟李应桢临书。此外,又与祝允明、唐寅、蔡羽等诗酒唱酬,谈书论画,对文徵明的艺术生涯产生了莫大的影响。
文徵明*初参加岁考时,由于字写得不好,宗师把他降到第三等,从而促使他发愤研习书法。他临习*多的是智永的《千字文》。据说文徵明年轻时入郡学读书,老师规定的作息时间很严,早退不得,同学们闲时博弈诗酒遣兴,文徵明却埋头临写《千字文》,“日以十本为率,书遂大进”。王世贞在《文先生传》中则写道:“书法无所不规,仿欧阳率更、眉山、豫章、海岳,抵撑睥睨。而小楷精绝,在山阴父子间。八分入钟太傅室,韩、李而下所不论也。”而实际上,文徵明所临习的,远不止钟繇、二王、智永、欧阳询、苏轼、米芾等大家,仅在今天我们所能见到的《停云馆帖》中,文氏父子及其弟子摹勒上石的,就有八九十家之多,可见王世贞说他“书法无所不规”并非空穴来风,而是有实实在在的根据。正是由于他这样勤勤恳恳地熔铸百家,才能在书法上自成一体,而受到后人的钦敬。周之士说:“国朝书家,自京兆(祝允明)而后,当推徵仲擅代,楷法出自右军。圆劲古淡,不落宋齐蹊径,法韵两胜人也。”
文徵明一生创作了难以胜数的书法作品,仅归乡后三十多年中就有千余件。朱和羹说:“明楷以文衡山第1。”试看文徵明所书小楷《前后赤壁赋》的严谨,《归去来兮辞》的精到,《老子列传》的温润,《过秦论》的雅逸,《离骚经》的峭利,《千字文》的凝练,都是后人难以忘其项背的传世杰作。
《金刚经》,小楷,泥金纸本,纵一百一十五厘米,横三十一厘米,辽宁省博物馆藏。文徵明八十七岁书,文徵明晚年小楷代表作。此经融晋唐小楷笔法于一炉,法度谨严而意态生动。
小楷,是指半寸以下的楷书。以其可小到细如蝇头,所以有时又戏称蝇头小楷。清钱泳《履园丛话》说:“余尝论工画者不善山水,不能称画家;工书者不精小楷,不能称书家。”可见小楷乃书家的基本功。
从有历史的记载上看,钟繇应是小楷的开山鼻祖,他的《宣示表》、《贺捷表》可以说是小楷的典范。此后,王羲之、钟绍京、苏轼、米芾、赵孟颊、文徵明、王宠、董其昌续写了不朽的篇章,而唐代楷书则达到了光辉的顶峰。
文徵明生于明宪宗成化六年(一四七〇),卒于明世宗嘉靖三十八年(一五五九)。初名璧,字徵明,四十二岁之后以字为名,改字徵仲。因先世为衡山人,故号衡山。苏州府长洲县人。与同时代的画家沈周、仇英、唐寅共开“吴门山水”一派,人称“吴门四大家”。与祝允明、徐贞卿、唐寅一起被称为“吴中四才子”。文氏先世姓姬,为西伯姬昌之后。据《明史》记载,他还是宋朝民族英雄文天祥的后代。其父文林,举成化壬辰进士,曾任温州永嘉县令。
文徵明从小外钝内秀,七岁方能站立。长大以后“颖异挺拔,日记数千百言”。由于父亲交友中多为文人名士,文徵明从中获益匪浅。他从吴宽学文,与沈周习画,跟李应桢临书。此外,又与祝允明、唐寅、蔡羽等诗酒唱酬,谈书论画,对文徵明的艺术生涯产生了莫大的影响。
文徵明最初参加岁考时,由于字写得不好,宗师把他降到第三等,从而促使他发愤研习书法。他临习最多的是智永的《千字文》。据说文徵明年轻时入郡学读书,老师规定的作息时间很严,早退不得,同学们闲时博弈诗酒遣兴,文徵明却埋头临写《千字文》,“日以十本为率,书遂大进”。王世贞在《文先生传》中则写道:“书法无所不规,仿欧阳率更、眉山、豫章、海岳,抵撑睥睨。而小楷精绝,在山阴父子间。八分入钟太傅室,韩、李而下所不论也。”而实际上,文徵明所临习的,远不止钟繇、二王、智永、欧阳询、苏轼、米芾等大家,仅在今天我们所能见到的《停云馆帖》中,文氏父子及其弟子摹勒上石的,就有八九十家之多,可见王世贞说他“书法无所不规”并非空穴来风,而是有实实在在的根据。正是由于他这样勤勤恳恳地熔铸百家,才能在书法上自成一体,而受到后人的钦敬。周之士说:“国朝书家,自京兆(祝允明)而后,当推徵仲擅代,楷法出自右军。圆劲古淡,不落宋齐蹊径,法韵两胜人也。”
文徵明一生创作了难以胜数的书法作品,仅归乡后三十多年中就有千余件。朱和羹说:“明楷以文衡山第一。”试看文徵明所书小楷《前后赤壁赋》的严谨,《归去来兮辞》的精到,《老子列传》的温润,《过秦论》的雅逸,《离骚经》的峭利,《千字文》的凝练,都是后人难以忘其项背的传世杰作。
《金刚经》,小楷,泥金纸本,纵一百一十五厘米,横三十一厘米,辽宁省博物馆藏。文徵明八十七岁书,文徵明晚年小楷代表作。此经融晋唐小楷笔法于一炉,法度谨严而意态生动。
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图书介绍
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小楷掇英编委会 编
出版社: 浙江人民美术出版社 ISBN:9787534060649 版次:1 商品编码:12251584 包装:平装 开本:12开 出版时间:2017-09-01 用纸:胶版纸 页数:39 正文语种:中文
内容简介
楷书,又称“真书”、“正书”,有广义与狭义之分。广义楷书,指“篆书”、“隶书”、“楷书”等各种字体端正,可以作为楷法的字体;狭义的楷书,则是指魏晋以后,除篆隶之外字体端正的书法。诚如清周星莲《临池管见》所说:“楷书者字体端正,用笔合法之谓也。”本丛书所研究的范围,仅为狭义楷书中的小楷。小楷,是指半寸以下的楷书。以其可小到细如蝇头,所以有时又戏称蝇头小楷。清钱泳《履园丛话》说:“余尝论工画者不善山水,不能称画家;工书者不精小楷,不能称书家。”可见小楷乃书家的基本功。
从有历史的记载上看,钟繇应是小楷的开山鼻祖,他的《宣示表》、《贺捷表》可以说是小楷的典范。此后,王羲之、钟绍京、苏轼、米芾、赵孟颊、文徵明、王宠、董其昌续写了不朽的篇章,而唐代楷书则达到了光辉的高峰。
文徵明生于明宪宗成化六年(一四七〇),卒于明世宗嘉靖三十八年(一五五九)。初名璧,字徵明,四十二岁之后以字为名,改字徵仲。因先世为衡山人,故号衡山。苏州府长洲县人。与同时代的画家沈周、仇英、唐寅共开“吴门山水”一派,人称“吴门四大家”。与祝允明、徐贞卿、唐寅一起被称为“吴中四才子”。文氏先世姓姬,为西伯姬昌之后。据《明史》记载,他还是宋朝民族英雄文天祥的后代。其父文林,举成化壬辰进士,曾任温州永嘉县令。
文徵明从小外钝内秀,七岁方能站立。长大以后“颖异挺拔,日记数千百言”。由于父亲交友中多为文人名士,文徵明从中获益匪浅。他从吴宽学文,与沈周习画,跟李应桢临书。此外,又与祝允明、唐寅、蔡羽等诗酒唱酬,谈书论画,对文徵明的艺术生涯产生了莫大的影响。
文徵明*初参加岁考时,由于字写得不好,宗师把他降到第三等,从而促使他发愤研习书法。他临习*多的是智永的《千字文》。据说文徵明年轻时入郡学读书,老师规定的作息时间很严,早退不得,同学们闲时博弈诗酒遣兴,文徵明却埋头临写《千字文》,“日以十本为率,书遂大进”。王世贞在《文先生传》中则写道:“书法无所不规,仿欧阳率更、眉山、豫章、海岳,抵撑睥睨。而小楷精绝,在山阴父子间。八分入钟太傅室,韩、李而下所不论也。”而实际上,文徵明所临习的,远不止钟繇、二王、智永、欧阳询、苏轼、米芾等大家,仅在今天我们所能见到的《停云馆帖》中,文氏父子及其弟子摹勒上石的,就有八九十家之多,可见王世贞说他“书法无所不规”并非空穴来风,而是有实实在在的根据。正是由于他这样勤勤恳恳地熔铸百家,才能在书法上自成一体,而受到后人的钦敬。周之士说:“国朝书家,自京兆(祝允明)而后,当推徵仲擅代,楷法出自右军。圆劲古淡,不落宋齐蹊径,法韵两胜人也。”
文徵明一生创作了难以胜数的书法作品,仅归乡后三十多年中就有千余件。朱和羹说:“明楷以文衡山第1。”试看文徵明所书小楷《前后赤壁赋》的严谨,《归去来兮辞》的精到,《老子列传》的温润,《过秦论》的雅逸,《离骚经》的峭利,《千字文》的凝练,都是后人难以忘其项背的传世杰作。
《金刚经》,小楷,泥金纸本,纵一百一十五厘米,横三十一厘米,辽宁省博物馆藏。文徵明八十七岁书,文徵明晚年小楷代表作。此经融晋唐小楷笔法于一炉,法度谨严而意态生动。
内页插图
前言/序言
楷书,又称“真书”、“正书”,有广义与狭义之分。广义楷书,指“篆书”、“隶书”、“楷书”等各种字体端正,可以作为楷法的字体;狭义的楷书,则是指魏晋以后,除篆隶之外字体端正的书法。诚如清周星莲《临池管见》所说:“楷书者字体端正,用笔合法之谓也。”本丛书所研究的范围,仅为狭义楷书中的小楷。小楷,是指半寸以下的楷书。以其可小到细如蝇头,所以有时又戏称蝇头小楷。清钱泳《履园丛话》说:“余尝论工画者不善山水,不能称画家;工书者不精小楷,不能称书家。”可见小楷乃书家的基本功。
从有历史的记载上看,钟繇应是小楷的开山鼻祖,他的《宣示表》、《贺捷表》可以说是小楷的典范。此后,王羲之、钟绍京、苏轼、米芾、赵孟颊、文徵明、王宠、董其昌续写了不朽的篇章,而唐代楷书则达到了光辉的顶峰。
文徵明生于明宪宗成化六年(一四七〇),卒于明世宗嘉靖三十八年(一五五九)。初名璧,字徵明,四十二岁之后以字为名,改字徵仲。因先世为衡山人,故号衡山。苏州府长洲县人。与同时代的画家沈周、仇英、唐寅共开“吴门山水”一派,人称“吴门四大家”。与祝允明、徐贞卿、唐寅一起被称为“吴中四才子”。文氏先世姓姬,为西伯姬昌之后。据《明史》记载,他还是宋朝民族英雄文天祥的后代。其父文林,举成化壬辰进士,曾任温州永嘉县令。
文徵明从小外钝内秀,七岁方能站立。长大以后“颖异挺拔,日记数千百言”。由于父亲交友中多为文人名士,文徵明从中获益匪浅。他从吴宽学文,与沈周习画,跟李应桢临书。此外,又与祝允明、唐寅、蔡羽等诗酒唱酬,谈书论画,对文徵明的艺术生涯产生了莫大的影响。
文徵明最初参加岁考时,由于字写得不好,宗师把他降到第三等,从而促使他发愤研习书法。他临习最多的是智永的《千字文》。据说文徵明年轻时入郡学读书,老师规定的作息时间很严,早退不得,同学们闲时博弈诗酒遣兴,文徵明却埋头临写《千字文》,“日以十本为率,书遂大进”。王世贞在《文先生传》中则写道:“书法无所不规,仿欧阳率更、眉山、豫章、海岳,抵撑睥睨。而小楷精绝,在山阴父子间。八分入钟太傅室,韩、李而下所不论也。”而实际上,文徵明所临习的,远不止钟繇、二王、智永、欧阳询、苏轼、米芾等大家,仅在今天我们所能见到的《停云馆帖》中,文氏父子及其弟子摹勒上石的,就有八九十家之多,可见王世贞说他“书法无所不规”并非空穴来风,而是有实实在在的根据。正是由于他这样勤勤恳恳地熔铸百家,才能在书法上自成一体,而受到后人的钦敬。周之士说:“国朝书家,自京兆(祝允明)而后,当推徵仲擅代,楷法出自右军。圆劲古淡,不落宋齐蹊径,法韵两胜人也。”
文徵明一生创作了难以胜数的书法作品,仅归乡后三十多年中就有千余件。朱和羹说:“明楷以文衡山第一。”试看文徵明所书小楷《前后赤壁赋》的严谨,《归去来兮辞》的精到,《老子列传》的温润,《过秦论》的雅逸,《离骚经》的峭利,《千字文》的凝练,都是后人难以忘其项背的传世杰作。
《金刚经》,小楷,泥金纸本,纵一百一十五厘米,横三十一厘米,辽宁省博物馆藏。文徵明八十七岁书,文徵明晚年小楷代表作。此经融晋唐小楷笔法于一炉,法度谨严而意态生动。
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