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李奕青 著
出版社: 河南美术出版社 ISBN:9787540142384 版次:1 商品编码:12344396 包装:平装 开本:12开 出版时间:2018-03-01 用纸:胶版纸 页数:49 字数:32000 正文语种:中文
从事书法创作的人在临习古代金石碑版书法时,除极少人能直接使用原拓临摹外,绝大多数人选用的都是印刷品,对着原石直接临习揣摩基本上是一种梦想。我们知道,很多碑刻原石都藏于博物馆(院)、图书馆等机构,平时也难得一见,即使偶尔展出,展期也很短,我们只能去匆匆看看原石,体会一下原石的风貌和气息,而不可能拿着拓本和原石进行一一比对。
印刷品、拓本、原石三者之间是存在差距的。其中,印刷品和拓本之间的差距主要体现在以下几方面:一、拓本拍照、扫描过程中的损失;二、后期制版、调图过程中的损;三、印刷过程中存在的损失。
而拓本和原石之间的出入,也有很多方面,依笔者的理解,这种出入主要体现在以下几点:一、拓片拓制过程中,拓工的好坏直接影响着拓片最终效果的优劣,如扫纸的轻重、上墨的深浅等很多方面都对其有直接的影响;二、将拓好的拓片从原石上揭下来的过程中,由于纸张存在张力,外力作用会使纸的结构发生细微的变化;三、对于摩崖石刻来说,石刻的表面未必都是平整的,在打拓时,纸张是完全依附于原石表面的,而当拓片从原石上揭取之后‘纸张的表面是平整的,也就是说局部由曲面变成了平面,那么两者之间的差距就非常大了;四、在拓片制作剪裱的过程中,有些装裱师为了使裁剪下来的字条中间的缝隙衔接得更好,人为导致字的线条和结构发生了变形:五、很多原石在镌刻时,采用的是双刀刻,原石字口呈现“V”字型。从拓片上看,线条是凹向背面的,不管是托裱或者剪裱,都是在外力的作用下,把“V”给拉平了,所以,我们看到的拓本都会比裱之前的线条显得粗一些;六、我们采用的原石图片,都是近些年所拍,而所采用的名碑拓本,都尽可能采用老拓’除非一些刻石是近些年才被发现或者出土的。时间的跨度、原石的风化、人为的破坏,抑或是原石已遗失,后人又重新刻石,自然与拓本之间存着较大的差异。
知道了印刷品、拓本、原石三者之间存在的差距,那么就不难理解原石、拓本比对的价值和意义了。把原石和拓本进行比对,对金石研究者、书法作者而言,意义就显得尤为重大。在做原石、拓本比对的时候,我们根据每个碑刻原石的情况采用不同的编排方式,或单字对比,或字组对比,或局部(块面)对比。原石单字、字组与拓本单字、字组的对比,可以更加清晰地发现两者之间存在的细微变化;原石局部与拓本局部的对比,可以发现字与字之间的关系,对整体气息有主观的认识和感受。总之,我们力求用更有效的方法,将两者的差距更清晰地呈现在读者面前。
将原石和拓本比对作为选题出版方向,这是一种尝试。在策划之前,我也征求了多位来自书法界、金石界师友的意见,其中有殷切的希望和建议,也有认可和鼓励,希望我们能坚持做下去。如何将古代的书法资源以一种新的编撰形式出版,让书法界的师友们眼前一亮,想必是我们出版工作者的责任和担当。倘若能用这种形式,能为书法艺术的弘扬、发展贡献一点绵薄之力,那我们将无愧于老祖宗留给我们的宝贵的文化遗产,也无愧于我们这个伟大的时代。
金石拓本典藏·原石拓本比对:刘根造像碑 电子书 下载 mobi epub pdf txt
金石拓本典藏·原石拓本比对:刘根造像碑-so88
金石拓本典藏·原石拓本比对:刘根造像碑 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2022
图书介绍
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李奕青 著
出版社: 河南美术出版社 ISBN:9787540142384 版次:1 商品编码:12344396 包装:平装 开本:12开 出版时间:2018-03-01 用纸:胶版纸 页数:49 字数:32000 正文语种:中文
内容简介
金石文字,大体是指铸刻在金属器物或雕刻在砖石上的文字。这些文字与流传至今的文献本质上是一致的,都是研究历史弥足珍贵的史料,但它与纯粹的历史文献又有所不同。有些金属物品由于年代的原因而锈迹斑斑,有的碑刻裸露在外,风化严重,以至无法辨认,还有一些被人为损坏,只留下了拓片,或是文字为前代学者所征引而得以保存下来。但大部分金石是实物,是有形的,因而兼具考古材料的性质。正因为金石文字的这种特殊性,随着考古工作的新发现,古代的金石将会源源不断地被发掘出来,被埋在地下的文字就能成为学术研究的新史料。这些新史料,可以给纸质文献一些补正,所以说,其史料价值是毋庸置疑的。从事书法创作的人在临习古代金石碑版书法时,除极少人能直接使用原拓临摹外,绝大多数人选用的都是印刷品,对着原石直接临习揣摩基本上是一种梦想。我们知道,很多碑刻原石都藏于博物馆(院)、图书馆等机构,平时也难得一见,即使偶尔展出,展期也很短,我们只能去匆匆看看原石,体会一下原石的风貌和气息,而不可能拿着拓本和原石进行一一比对。
印刷品、拓本、原石三者之间是存在差距的。其中,印刷品和拓本之间的差距主要体现在以下几方面:一、拓本拍照、扫描过程中的损失;二、后期制版、调图过程中的损;三、印刷过程中存在的损失。
而拓本和原石之间的出入,也有很多方面,依笔者的理解,这种出入主要体现在以下几点:一、拓片拓制过程中,拓工的好坏直接影响着拓片最终效果的优劣,如扫纸的轻重、上墨的深浅等很多方面都对其有直接的影响;二、将拓好的拓片从原石上揭下来的过程中,由于纸张存在张力,外力作用会使纸的结构发生细微的变化;三、对于摩崖石刻来说,石刻的表面未必都是平整的,在打拓时,纸张是完全依附于原石表面的,而当拓片从原石上揭取之后‘纸张的表面是平整的,也就是说局部由曲面变成了平面,那么两者之间的差距就非常大了;四、在拓片制作剪裱的过程中,有些装裱师为了使裁剪下来的字条中间的缝隙衔接得更好,人为导致字的线条和结构发生了变形:五、很多原石在镌刻时,采用的是双刀刻,原石字口呈现“V”字型。从拓片上看,线条是凹向背面的,不管是托裱或者剪裱,都是在外力的作用下,把“V”给拉平了,所以,我们看到的拓本都会比裱之前的线条显得粗一些;六、我们采用的原石图片,都是近些年所拍,而所采用的名碑拓本,都尽可能采用老拓’除非一些刻石是近些年才被发现或者出土的。时间的跨度、原石的风化、人为的破坏,抑或是原石已遗失,后人又重新刻石,自然与拓本之间存着较大的差异。
知道了印刷品、拓本、原石三者之间存在的差距,那么就不难理解原石、拓本比对的价值和意义了。把原石和拓本进行比对,对金石研究者、书法作者而言,意义就显得尤为重大。在做原石、拓本比对的时候,我们根据每个碑刻原石的情况采用不同的编排方式,或单字对比,或字组对比,或局部(块面)对比。原石单字、字组与拓本单字、字组的对比,可以更加清晰地发现两者之间存在的细微变化;原石局部与拓本局部的对比,可以发现字与字之间的关系,对整体气息有主观的认识和感受。总之,我们力求用更有效的方法,将两者的差距更清晰地呈现在读者面前。
将原石和拓本比对作为选题出版方向,这是一种尝试。在策划之前,我也征求了多位来自书法界、金石界师友的意见,其中有殷切的希望和建议,也有认可和鼓励,希望我们能坚持做下去。如何将古代的书法资源以一种新的编撰形式出版,让书法界的师友们眼前一亮,想必是我们出版工作者的责任和担当。倘若能用这种形式,能为书法艺术的弘扬、发展贡献一点绵薄之力,那我们将无愧于老祖宗留给我们的宝贵的文化遗产,也无愧于我们这个伟大的时代。
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