上河·文化生活译丛:写作人生 [Lives in Writing]-so88
上河·文化生活译丛:写作人生 [Lives in Writing] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2022
图书介绍
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[英] 戴维·洛奇 著,陶东风,郑以然 编,金晓宇 译
出版社: 河南大学出版社 ISBN:9787564917883 版次:1 商品编码:11710234 包装:平装 丛书名: 上河文化生活译丛 外文名称:Lives in Writing 开本:32开 出版时间:2015-05-01 用纸:胶版纸 页数:275 字数:193000 正文语种:中文
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关于真实人物的写作可以采取多种形式,彼此重叠甚或相互结合,如传记、自传、传记批评、传记小说、回忆录、忏悔录和日记等。在这些发人深省的文章中,戴维洛奇思量了传记写作的一些趣例,并奉上自己的几篇示范。全书的写作对象既包括格雷厄姆格林、金斯利艾米斯、缪丽尔斯帕克和阿伦贝内特这样的英国现代著名作家,也包括过去的两位名人:安东尼特罗洛普和H.G.韦尔斯。他以剧作家西蒙格雷的日记和特里伊格尔顿的文化批评为例,考察了写作风格与作者本人之间的联系,并回忆了自己与好友马尔科姆布拉德伯里相互交织的文学生涯。《上河·文化生活译丛:写作人生》中讲述的这些人物,除了戴安娜王妃,本身都以写作为业,这使得该随笔集在某种程度上成了记录作家辉煌与不幸的汇编。最后一篇文章涉及他近期一部关于H.G.韦尔斯的小说,即《风流才子》,洛奇描述了这部小说的写作缘起和创作方法,并针对虚实结合的叙事文和戏剧作品越来越流行这一现象,讨论了批评界因之而起的诸多争论。《上河·文化生活译丛:写作人生》以戴维·洛奇多年的小说创作和批评实践为底蕴,是一部研究人生与文学界面的迷人作品。
内容简介
《上河·文化生活译丛:写作人生》是英国著名小说家和文学评论家戴维·洛奇的文学批评随笔集。《上河·文化生活译丛:写作人生》选取了英国现当代几个著名的小说家、文学评论家、剧作家甚至名人威尔士王妃戴安娜为评论对象,以他们的生平及创作为主要线索,探讨了这些人在19世纪下半叶至21世纪初对文坛及社会产生的影响,同时也掺杂了作者本身与他们的交往的情况,及与其中一部分人所持续的友谊。全书不仅评述了格雷厄姆·格林、金斯利·艾米斯等人的文学成就,也表达了作者对近百年来文坛先后出现的结构主义、解构主义以及后现代主义等理论的态度。
作者简介
戴维·洛奇(David Lodge),1935年出生于英国伦敦,早年就读于伦敦大学,伯明翰大学博士,英国皇家文学院院士,以文学贡献获得不列颠帝国勋章和法国文艺骑士勋章。1960年起,执教于伯明翰大学英语系,1987年退职从事创作,兼伯明翰大学现代英国文学荣誉教授。已出版12部长篇小说,包括“卢密奇学院三部曲”:《换位》、《小世界》和《作者,作者》等,以及多部文学批评理论著作,如《小说的艺术》、《意识与小说》、《巴赫金之后:小说与批评论文集》等。
译者简介
金晓宇 ,1972年生于天津,自由译者,从事英语、日语翻译十余年,有译著《船热》、《诱惑者》等。现居杭州。
目录
已故的格雷厄姆·格林
金斯利·艾米斯的起起落落
棘手的任务:缪丽尔·斯帕克传
约翰·布尔曼的探求
阿伦·贝内特的系列自传
头脑中的格林
西蒙·格雷日记
特里·伊格尔顿向那一切说再见
纪念弗兰克——一个克莫德信徒的话
马尔科姆·布拉德伯里:作家和朋友
戴安娜之死
特罗洛普的固定期
写作H.G.韦尔斯
致谢
索引
精彩书摘
《上河文化生活译丛:写作人生》:
从这一巨著的写作过程,我们不禁得到一个教训,如果写作文学性传记时,过分着迷、耗费了你的全部身心,那将是一件多么危险的事,这是一个注定要倒霉的尝试,在想象中重新经历传主的一生,并以某种方式在传主的人生和他的艺术作品之间,找出一个完美的“匹配”。“如果小说家不承认自己体验的真实性——即使这些体验令他不安——那么他的小说就不可能是可信的,”谢里在第三卷里宣称,“格林需要处理他的过去,相应地,我们需要发掘他的私人历史。”这里有几个有争议的问题。该语境中的“真实性”是什么意思?即便我们承认作家经常在他们的小说中,处理令自己痛苦和不安的个人体验(格林本人曾写道“写作是一种疗法”),可他们这么做的时候,不是常常背离这些经验性的事实吗?将经验加以改动,甚至完全颠倒,重新解读,或是与完全虚构的材料相混合。假如这样的话,你试图从作家自己的人生中,一一确定他的小说中人物和事件的来源,这么做难道没有危险吗?如果我们真的成功做到了这一点,那么这部小说是更“可信”了吗?还是更不可信了昵? 这些问题属于一个更大规模的论战的一部分,这一论战从1919年起就令文学评论家和学者们大伤脑筋;当时,t S.艾略特断言,“一个艺术家越完美,那么在他的身上,遭受痛苦的感情,与创造作品的理智分离得越完全,他的理智越能彻底地消化和改造那些感情,将其作为自己的素材。”艾略特驳斥那种浪漫派的观点,他们认为创作过程本质上是作家自身的表达,因此也含蓄地驳斥了用作家生平解读其作品的合理性;艾略特的观点,对于学院派文学评论中一个新运动的兴起,起了关键性的作用;该运动将文学文本视作独立的言语对象,到了20世纪末,该运动得意扬扬地宣布“作者的死亡”。与此同时,非学院派的读者对于作者的传记,表现出日益浓厚的兴趣,这些传记通常由对实证和历史有偏好的学者写成。事实上,文学性传记的吸引力是不可否认、无法抗拒的,但我们对于这种吸引力的认知是不纯粹的。我们为文学创作的神秘性着迷,因此热切地希望发现作家灵感的源泉;但我们对于重要作家的私人生活,出于人的本性,还有一种简单的好奇心,尤其是如果这些作家的私人生活有些异乎寻常的话。格雷厄姆·格林的一生,能提供足够多的机会,满足上述两种好奇心,也许这样的机会太多,以至于诺曼·谢里应接不暇,到最后是筋疲力尽。
谢里的第一卷,涵盖了1904一1939年,是其中最好的一卷,令人信服地将格林对于背叛主题的痴迷的根源,归结于他不幸福的童年,还生动、清楚地讲述了格林早期作家生涯的起起落落,以及格林不同寻常的求爱、结婚和婚外性生活,这些故事都非常有趣。
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