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陈振寰 著
出版社: 上海古籍出版社 ISBN:9787532555239 版次:1 商品编码:10012787 包装:平装 开本:36开 出版时间:2010-04-01 用纸:胶版纸 页数:154 字数:80000 正文语种:中文
词是一种诗体。初起时,它本是为配乐歌唱而写的歌词,所以又称“曲子词”。
词是诗的一种,但又不同于普通所谓“旧体诗”。旧体诗,特别是其中的“近体诗”,格式只有那么几种,字数、句数、平仄、用韵方式都是相当固定的。而词就复杂多了,每一首词都属于一定的词调,每个词调都有自己相对固定的格式。光是它那长长短短的句式,疏疏密密的韵脚,就跟近体诗显然不同。这是因为词和诗不一样,诗不一定配乐,即使配乐,也都是先有了诗,然后再按诗配乐。也就是说,诗与乐的结合,只是以乐迎合诗,因此诗仍可保持原来整齐的格式,不必去迁就乐曲。但是,词则不同,它一般都是先有了乐,然后按乐填词,因此它在句数、字数、平仄、用韵等方面,都要受到乐律的影响。乐谱多种多样,词的形式也就跟着千变万化,形成各种不同的词调,如《浪淘沙》、《蝶恋花’》、《沁园春》等。
如上所述,每一种词调按照各自依据的乐谱,大体上都有一定的格式,但这种格式在开始时又不是一成不变的。因为人们据谱填词,他所要求的,也只是合情、易唱、顺耳而已,无需苛求每个地方都字切句合。正如我们今天对歌曲中的每一个节拍,可以唱一个字音,也可以唱二个或多个字音;反过来几个节拍既可以唱几个字音,也可以合唱一个字音。同样,作者在填词时虽按乐谱填写,但在某些音节上,可以你多填几个字,我少填几个字,在个别音律不吃重处,还可略变一下平仄韵律,使演唱时仍能悦耳动听。这样一来,词调也就更加多样化。早期的词,往往一调数体,主要原因就在于此。宋以后,乐谱逐渐散失,再加上多数诗人本不懂音乐,他们填词意在作诗而不在演唱,于是干脆不去理睬曲谱,只按前人已经填了的某调,一字字、一句句地照填下去, “依样画葫芦”——你叫《更漏子》,我也叫《更漏子》,你开头三字的格式是“仄平平”,我也照填“仄平平”。这样一来,格式反而固定了、严格了。明清两代更有人归纳旧词,厘定词谱,使填词者有所依据。于是词便成了一种纯粹的文学样式,一种格律十分严格的诗体。
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陈振寰 著
出版社: 上海古籍出版社 ISBN:9787532555239 版次:1 商品编码:10012787 包装:平装 开本:36开 出版时间:2010-04-01 用纸:胶版纸 页数:154 字数:80000 正文语种:中文
内容简介
《读词入门》从最基本与必备的词入手,由浅入深,娓娓道来,通俗易懂;并力求总结归纳出规律性的东西,能使读者一目了然,由此及彼,达到触类旁通的目的。为说明问题,几乎每一章节,都举出实例,释疑解难;关键处还附详细表格,化繁为简。要之,知识含金量高,一本在手,阅读古诗文的困难便能迎刃而解,是这三《读词入门》的主要特点。
愿该书能成为您打开传统文化殿堂之门的金钥匙。
内页插图
目录
一 什么是词
二 词的起源和流变
三 词的格律
(一) 词调和词牌
1.词调是怎么来的
2.词调是怎么定名的
3.同调异名和异调同名等
4.词调和字数的关系
5.单调、双调和三叠、四叠
6.填词者是怎样选择词调的
(二) 词的用韵
1.词韵的分部情况
2.词的押韵方式
(三) 句式和平仄
1.什么是平仄
2.词句的平仄格式
3.词字跟四声的关系
(四) 词的对仗
四 “词”的语法特点
(一) 词的活用
(二) 成分的省略
(三) 词序的变化
(四) 一字逗
五 词的用典
(一) 用事、用句、用词
(二) 明用、暗用、正用、反用
六 词的章法举隅——开头、过片、结尾
七 词集、词话、词谱
(一) 词集
(二) 词话
(三) 词谱
结束语
精彩书摘
一、什么是词词是一种诗体。初起时,它本是为配乐歌唱而写的歌词,所以又称“曲子词”。
词是诗的一种,但又不同于普通所谓“旧体诗”。旧体诗,特别是其中的“近体诗”,格式只有那么几种,字数、句数、平仄、用韵方式都是相当固定的。而词就复杂多了,每一首词都属于一定的词调,每个词调都有自己相对固定的格式。光是它那长长短短的句式,疏疏密密的韵脚,就跟近体诗显然不同。这是因为词和诗不一样,诗不一定配乐,即使配乐,也都是先有了诗,然后再按诗配乐。也就是说,诗与乐的结合,只是以乐迎合诗,因此诗仍可保持原来整齐的格式,不必去迁就乐曲。但是,词则不同,它一般都是先有了乐,然后按乐填词,因此它在句数、字数、平仄、用韵等方面,都要受到乐律的影响。乐谱多种多样,词的形式也就跟着千变万化,形成各种不同的词调,如《浪淘沙》、《蝶恋花’》、《沁园春》等。
如上所述,每一种词调按照各自依据的乐谱,大体上都有一定的格式,但这种格式在开始时又不是一成不变的。因为人们据谱填词,他所要求的,也只是合情、易唱、顺耳而已,无需苛求每个地方都字切句合。正如我们今天对歌曲中的每一个节拍,可以唱一个字音,也可以唱二个或多个字音;反过来几个节拍既可以唱几个字音,也可以合唱一个字音。同样,作者在填词时虽按乐谱填写,但在某些音节上,可以你多填几个字,我少填几个字,在个别音律不吃重处,还可略变一下平仄韵律,使演唱时仍能悦耳动听。这样一来,词调也就更加多样化。早期的词,往往一调数体,主要原因就在于此。宋以后,乐谱逐渐散失,再加上多数诗人本不懂音乐,他们填词意在作诗而不在演唱,于是干脆不去理睬曲谱,只按前人已经填了的某调,一字字、一句句地照填下去, “依样画葫芦”——你叫《更漏子》,我也叫《更漏子》,你开头三字的格式是“仄平平”,我也照填“仄平平”。这样一来,格式反而固定了、严格了。明清两代更有人归纳旧词,厘定词谱,使填词者有所依据。于是词便成了一种纯粹的文学样式,一种格律十分严格的诗体。
前言/序言
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