其实我啊,相信写真 [実を言うと私は写真を信じています]-so88
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图书介绍
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[日] 荒木经惟 著,果露怡 译
出版社: 新星出版社 ISBN:9787513316217 版次:1 商品编码:11615119 包装:精装 外文名称:実を言うと私は写真を信じています 开本:32开 出版时间:2015-01-01 用纸:纯质纸 页数:235 正文语种:中文
编辑推荐
◆对我而言,写真即人生。只有当心跳停止,快门才会停止。
◆天才摄影大师荒木经惟的人生随笔集,人生轨迹、从业道路、生命感悟首度完整呈现!
◆风靡世界的“私写真”大师荒木经惟对人世的深情告白!
◆收录大师摄影作品,装帧精美,值得收藏。
海报:
内容简介
荒木经惟是目前日本很具国际影响的天才摄影大师,其“私写真”的拍摄风格在世界范围内引起强烈共鸣,已出版摄影集已450多册,举办的摄影展难以数计。《其实我啊,相信写真》为荒木经惟出道以来的随笔结集,配以部分摄影作品,记录了他对摄影的见解,对父母、妻子以及爱猫的深情爱恋,对生死的体悟,完整呈现他的人生轨迹、从业道路、生命感悟,是他对这个世界深情动人的告白。
作者简介
荒木经惟,一九四〇年生于东京,幼年时受热爱摄影的父亲影响,立志成为一名摄影家。一九六四年以摄影作品《阿幸》获日本第一届太阳奖,一举成名。出道至今,他获得日本摄影协会年度奖、第七届东川奖、日本文化DESIGNFORUM大奖、奥地利科学与艺术十字勋章等多项荣誉,被认为是日本乃至世界上多产的艺术家之一,出版的摄影集超过四百五十册,举办的摄影展难以数计。
内页插图
目录
Ⅰ 通往写真之旅
母亲的死——或说是家庭写真入门
私现实——或说是风景写真入门
父亲的情人——或说是人像写真入门
通往写真之旅
雨后的肉眼战
广岛纪实
Ⅱ 拍摄天空
《感伤之旅》前言
我的摄影哲学
酉市
送给岳母的妻的照片
和妻子的旅行
少女跃入深绿绽放水中花
两人的旅行到哪儿都是浪漫特快
妻子的遗像
道声“谢谢”后死去的阳子
拍摄天空
夏日时光
我的旅行
Ⅲ 谎言真实
我的实验室
男女之间隔着相机
相机是性具
脱衣舞秀是摄影论
役者绘
谎言真实
“阿幸”是自拍
加入提神成分的小便写实主义
带日期的照片
拉蒂格的轻快脚步
英雄不能裸露,也不会裸露
私情写实主义
Ⅳ 献给彼岸的郁金香
私景 一九四○~一九七七
记忆中的可口可乐
妖怪灯笼
十年后
东京写真物语
浅草行
风的色情主义
献给彼岸的郁金香
我的宝贝
奇洛教我的事
我的照片全是“爱”
精彩书摘
私景一九四○~一九七七
挂着木屐招牌的人家,就是我出生的地方。
这一带原先叫吉原土手,有很多酒馆饭店。人们喜欢在这里喝一杯,然后坐上等在外面的人力车涌向妓院。现在的吉原成了土耳其浴一条街,但我这个爱享乐的懒骨头还从没去过。
小时候,我常去铁轨上抓蝗虫,去蓄水池捕蜻蜓。母亲告诉我,只要看着木屐招牌就能回家。父亲过世后,母亲独力支撑着木屐铺,至今母亲过世也已经五年了。
现在的木屐招牌是第二块了。第一块用铜板镶了框,打仗时被征收了。拆毁之前,扎着绑腿的父亲爬上梯子,特地跟招牌拍照留念,然后他把拆下的招牌搁到店门口,让只有四岁的我坐上去又拍了很多照片。这些我都没什么印象了,在母亲死后整理她的相簿时,才发现了这些照片。
一九七七年八月三十一日,父亲、母亲、我们一大家子住了七十年的“仁编屋鞋店”成了空屋。
母亲死后,孝顺的弟弟弟媳还在家里住了一段时间,后来终于还是搬了新家。
我和妻子原本也住在附近,走路只用三分钟,一月底也离开了这片生活了三十七年的平民区,离开了三之轮。倒不是因为弟弟弟媳搬走后,老家没了人,而是因为紧挨我柳下百花公寓二○一室修起来一座破木楼,把窗户全挡上了。这一来我家简直成了牢房——我的手指还没突破“少女爱丽丝们”,只是摸摸而已,怎么就把我关起来了呢?就算我待惯了暗室,可这一来简直像被关在高级保温杯里,比得痔疮还痛苦。最重要的是妻子太可怜了,我可不想让吾爱阳子变成不见天日的花。
就这样,我心一横,离开了三之轮。柳下百花虽说是套“公寓”,其实连浴室都没有,洗澡只能去公共澡堂,所以我的性子才跟在澡堂子泡澡一样总是慢悠悠的,再不往前冲可不行啊。借这个好机会离开平民区,迎向新的自我吧。别了,平民荒木。我这样想着,决定在十月底搬到小田急沿线的狛江新居。不过到底还是有些不舍,所以我又回到原来的住处附近拍照。
其实搬家的真正理由呢,是我在柳下百花公寓住了整整六年,却从没在柳树下抓过泥鳅,也没见过什么百花,太没意思了。搬到狛江的丰荣公寓,说不定就会丰裕繁荣起来了呢……
我拍照也不是为了“纪念”,而是“能拍”,我有种能够拍下“写真”的预感,同时又担心万一真拍到了可怎么办,身为摄影家的我往后岂不是没事可做,得告别摄影了?
三之轮、金杉、入谷、千束、根岸、莺谷、泪桥、南千住……十一月和十二月,我在从前玩耍的地方边走边拍,甚至去了妻子出生长大的北千住国,还去了与三之轮很像的京岛。然后是向岛、玉之井……拍完一百卷底片后,我拿放大镜看着接触印相,还是觉得能看见木屐铺招牌的那一带最好。
放大镜里的那些场景,是远景,也是冬景。
放大镜里的冬季景色中,有我。
我拍照用的是配35-70毫米镜头的佳能F1,它的重量和快门声正符合我拍“冬景”的心境。而且35-70毫米的焦段正合我意。最近我深深觉得,只有用这个镜头拍出的照片才是“写真”。变焦镜头用起来很愉快,我伫立在冬季的景色中,将“过去”拉近又拉远。
……
前言/序言
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