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[英] 特里·伊格尔顿 著,陶东风 编,范浩 译
出版社: 河南大学出版社 ISBN:9787564917876 版次:1 商品编码:11711025 包装:平装 丛书名: 上河文化生活译丛 开本:32开 出版时间:2015-05-01 用纸:胶版纸 页数:254 字数:168000 正文语种:中文
第一章 开头
第二章 人物
第三章 叙事
第四章 解读
第五章 价值
译后记
重要译名对照表
我们刚刚偷听到的讨论中,那几个学生对《呼啸山庄》有完全相反的观点。这牵涉到一系列问题,严格地说,它们属于文学理论、而不是文学批评的范畴。解读文本需要考虑哪些因素?解读方法有没有对错之分?是否可以证明一种解读比另一种解读更恰当?有没有哪本小说存在着一种从来没有人提出的“真实”解读,还是这种情况根本就不可能发生?会不会学生A和学生B关于希斯克厉夫的看法都是正确的,虽然他们的观点截然相反?也许那些学生也在为这些问题苦思冥想,但是今天的大多数学生却不会这样。对他们来说,阅读是个轻省活儿。他们不知道说出“希斯克厉夫”这个名字本身就会引出打不完的官司。毕竟,在某种意义上,希斯克厉夫并不存在,所以像讨论活人那样讨论他,本身就很奇怪。可是偏偏有些搞文学理论的,认为文学人物是真实的。有一个相信进取号星际飞船真的有隔热盾。另外一个认为歇洛克.福尔摩斯是血肉之躯。还有一个则声称狄更斯笔下的匹克威克先生确有其人,不过只有他的仆人萨姆.维勒能见到他的真身,我们是看不见的。这些人并不是神经错乱,只是哲学家。
这些学生忽略了一点:他们争论的问题和小说的结构之间是存在关联的。《呼啸山庄》是在用多重视角讲故事。没有“画外音”引导读者的反应,也没有哪个叙述者可以全心信赖。相反,我们听到的是一个接一个的叙述,有些可能比较可靠,有些则不那么可靠,它们层层叠叠,环环相扣,很像中国的套盒。小说把分段叙述彼此交织,但并不告诉我们如何看待这些叙述中呈现的人物和事件,也不急于告诉我们,希斯克厉夫是英雄还是魔鬼,丁耐莉是精明还是愚蠢,凯瑟琳.恩萧是悲剧女主角还是被惯坏的小丫头。这些都使读者难以做出确定的判断,加之书中的年表乱作一团,就更难理出头绪了。
我们不妨把这种“复合视觉”(conlple Xseeing)一一描述多重叙事角度的术语一和艾米莉.勃朗特的姐姐夏洛蒂的小说做个比较。夏洛蒂的《简‘爱》是单一的叙事视角,这个视角就是女主人公本人,这实际上是要读者听简的话,她说什么就是什么。书里没有任何人物有权发布和她的版本有重大出入的叙述。作为读者,我们也许会怀疑她的说法不见得就毫无自私自利的嫌疑,也不见得总是秉承与人为善的宗旨。可是小说似乎并没有认识到这一点。
相反,在《呼啸山庄》中,人物的叙述都是片面、带有偏见的,这一特点是天然涵容于小说的结构之中的。读者从一开始就被提示,小说的主要叙述者洛克伍德并非绝顶颖悟之人。有时他对身边渐次展开的惊悚事件,只能勉强摸到一点头绪。丁耐莉则是一个偏心的叙述者,对希斯克厉夫满腹怨气,所以她的说法也不能全部相信。书里发生的事情,从呼啸山庄的角度讲是一回事,从隔壁的画眉田庄讲是另一回事。
这两种看法虽然彼此相左,但都不无道理。也许希斯克厉夫既是狂暴的施虐狂,又是被虐待的弃儿。凯瑟琳既是长不大的孩子,又是一个有人生追求的成年女人。
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图书介绍
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[英] 特里·伊格尔顿 著,陶东风 编,范浩 译
出版社: 河南大学出版社 ISBN:9787564917876 版次:1 商品编码:11711025 包装:平装 丛书名: 上河文化生活译丛 开本:32开 出版时间:2015-05-01 用纸:胶版纸 页数:254 字数:168000 正文语种:中文
编辑推荐
是什么让文学作品或好或坏?读者如何可以自由解释呢?诸如《黑绵羊巴巴叫》之类的童谣,是否可以充满隐藏的厌恶、反感以及侵略?在这本《上河文化生活译丛:文学阅读指南》里,特里·伊格尔顿比较有趣地提出了解决这些问题的途径。《上河文化生活译丛:文学阅读指南》对于文学研究的学生,以及所有其他感兴趣的读者而言,都是一部加深他们理解、丰富他们阅读体验的理想选择。内容简介
《文化生活译丛:文学阅读指南》是英国文学批评家特里·伊格尔顿的文学批评著作。作者在书中对如何判断文学作品的好坏、如何有效合理地解读作品、如何把握文学作品的意义等问题,均提出了比较有趣的解决途径。
目录
前言第一章 开头
第二章 人物
第三章 叙事
第四章 解读
第五章 价值
译后记
重要译名对照表
精彩书摘
《上河文化生活译丛:文学阅读指南》:我们刚刚偷听到的讨论中,那几个学生对《呼啸山庄》有完全相反的观点。这牵涉到一系列问题,严格地说,它们属于文学理论、而不是文学批评的范畴。解读文本需要考虑哪些因素?解读方法有没有对错之分?是否可以证明一种解读比另一种解读更恰当?有没有哪本小说存在着一种从来没有人提出的“真实”解读,还是这种情况根本就不可能发生?会不会学生A和学生B关于希斯克厉夫的看法都是正确的,虽然他们的观点截然相反?也许那些学生也在为这些问题苦思冥想,但是今天的大多数学生却不会这样。对他们来说,阅读是个轻省活儿。他们不知道说出“希斯克厉夫”这个名字本身就会引出打不完的官司。毕竟,在某种意义上,希斯克厉夫并不存在,所以像讨论活人那样讨论他,本身就很奇怪。可是偏偏有些搞文学理论的,认为文学人物是真实的。有一个相信进取号星际飞船真的有隔热盾。另外一个认为歇洛克.福尔摩斯是血肉之躯。还有一个则声称狄更斯笔下的匹克威克先生确有其人,不过只有他的仆人萨姆.维勒能见到他的真身,我们是看不见的。这些人并不是神经错乱,只是哲学家。
这些学生忽略了一点:他们争论的问题和小说的结构之间是存在关联的。《呼啸山庄》是在用多重视角讲故事。没有“画外音”引导读者的反应,也没有哪个叙述者可以全心信赖。相反,我们听到的是一个接一个的叙述,有些可能比较可靠,有些则不那么可靠,它们层层叠叠,环环相扣,很像中国的套盒。小说把分段叙述彼此交织,但并不告诉我们如何看待这些叙述中呈现的人物和事件,也不急于告诉我们,希斯克厉夫是英雄还是魔鬼,丁耐莉是精明还是愚蠢,凯瑟琳.恩萧是悲剧女主角还是被惯坏的小丫头。这些都使读者难以做出确定的判断,加之书中的年表乱作一团,就更难理出头绪了。
我们不妨把这种“复合视觉”(conlple Xseeing)一一描述多重叙事角度的术语一和艾米莉.勃朗特的姐姐夏洛蒂的小说做个比较。夏洛蒂的《简‘爱》是单一的叙事视角,这个视角就是女主人公本人,这实际上是要读者听简的话,她说什么就是什么。书里没有任何人物有权发布和她的版本有重大出入的叙述。作为读者,我们也许会怀疑她的说法不见得就毫无自私自利的嫌疑,也不见得总是秉承与人为善的宗旨。可是小说似乎并没有认识到这一点。
相反,在《呼啸山庄》中,人物的叙述都是片面、带有偏见的,这一特点是天然涵容于小说的结构之中的。读者从一开始就被提示,小说的主要叙述者洛克伍德并非绝顶颖悟之人。有时他对身边渐次展开的惊悚事件,只能勉强摸到一点头绪。丁耐莉则是一个偏心的叙述者,对希斯克厉夫满腹怨气,所以她的说法也不能全部相信。书里发生的事情,从呼啸山庄的角度讲是一回事,从隔壁的画眉田庄讲是另一回事。
这两种看法虽然彼此相左,但都不无道理。也许希斯克厉夫既是狂暴的施虐狂,又是被虐待的弃儿。凯瑟琳既是长不大的孩子,又是一个有人生追求的成年女人。
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