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车尔尼 著,人民音乐出版社编辑部 编
出版社: 人民音乐出版社 ISBN:9787103034439 版次:1 商品编码:10055581 品牌:人民音乐出版社(PEOPLE’S MUSIC PIBLISHING HOUSE) 包装:平装 开本:8开 出版时间:2008-04-01 用纸:胶版纸 页数:15 正文语种:中文
八度练习所要注意的几个问题:
1.手掌的架子要稳固——掌关节不要塌陷,两边手指撑开立住,5指指关节要突出。一般左手弹奏和弦,右手为旋律。因5指弱,需格外关注。还要注意落音时的整齐。
2.手腕灵活,不僵也不软。动作开始时尽量用大臂来带动,落在键上后下再使劲,而应让臂膀放松下来,尽可能只用手臂的重量,切勿只用腕或只用小臂;动作时如同拍皮球,几个关节自然配合;慢奏时可以多使用大臂,快奏时力量就应向腕部移动。总之,绝不能硬。
3.落键时手指要主动触键,反弹功作与演奏速度一致,用耳朵分辨,追求优荚的音色。大多数的八度应该是干净、整齐,具有弹性的音色。
4.如果可能的话,在连续的八度中,应用4、5指替换弹奏,一般4指用在黑键上。用了4指后,会减轻手掌长时间僵硬的状态,使肌肉得到一定的缓解。手大的人,若能使用到3指,弹奏起来会更方便。
5.八度在音乐中要表现得有轻重、刚柔。练习时应结合音乐的内涵,注意美感。
6.在钢琴演奏中,弹奏八度需要一定的体力,练习时不要超强、超时练习,以免把手练坏。
针对该练习曲集的各条说明,请见每条的注释。
尔尼出生于维也纳,他的父亲(Wenzel Czerny)也是钢琴家。车尔尼从小跟随父亲、胡梅尔(Johann Nepomuk Hummel,1778-1837)和安东尼奥·萨列里(Antonio Salieri,1750-1825)学习钢琴,他3岁时就能弹钢琴,7岁时能将自己的乐思记录下来,9岁就登台演奏莫扎特的C小调钢琴协奏曲,10岁时已能清晰流畅地弹奏莫扎特、克莱门蒂的全部钢琴作品,并且具有超凡的音乐记忆力。从15岁起就开始了钢琴教师的生涯。Carl Czerny(1791-1857)_Portrait1801年,年仅10岁的车尔尼去见贝多芬(Ludwig van Beethoven,1770-1827),贝多芬被车尔尼精彩的演奏所打动,接受了这位学生。车尔尼师从贝多芬学钢琴并受胡梅尔和克莱门蒂(Muzio Clementi,1752-1832)的影响,钻研他们的教学法,车尔尼曾参加了克莱门蒂在维也纳的授课。贝多芬曾在1801年——1803年的三年间免费教他弹奏钢琴。车尔尼于1812年首演了贝多芬的钢琴协奏曲“皇帝”,他对于贝多芬的作品积极宣传,并在他的作品500号《钢琴理论及演奏大全》的第四册的第二、三章中论述如何正确演奏贝多芬的作品。他能够背奏贝多芬的全部钢琴作品。车尔尼很快就成为维也纳著名的钢琴教师,他的学生包括弗兰兹·李斯特(Franz Liszt,1811-1886),Kullak,Leschetizky,Theodor D?hler(1814-1843),Sigismond Thalberg(1812-1871),Stephen Heller(1813-1888)等,后来都成为著名的钢琴家。他免费教李斯特弹琴,李斯特也说:“我的一切都是车尔尼教我的”,并把自己写的练习曲题献给车尔尼。车尔尼在1842年出版了他的自传,"Memery of My Life"。车尔尼去世于维也纳,由于没有家庭,他的遗产都留给维也纳音乐及表演艺术大学和其他的慈善机构。卡尔·车尔尼Carl Czerny(1791-1857),版画车尔尼是19世纪上半叶维也纳钢琴学派的创始人,他总结了浪漫主义以前的注重指力的钢琴技巧,同时又指出了手臂重量的重要性,他在《钢琴理论及演奏大全》指出:“弹奏时,手的动作要藏起来,手指不可以抬得比必要时高。为了做得正确,有必要增强肌肉的内在紧张,在不破坏手指柔软运动的范围内,加入手臂的重量”,他在古典主义和浪漫主义钢琴演奏架起了一座桥梁。
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车尔尼钢琴八度练习曲:作品553-so88
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图书介绍
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车尔尼 著,人民音乐出版社编辑部 编
出版社: 人民音乐出版社 ISBN:9787103034439 版次:1 商品编码:10055581 品牌:人民音乐出版社(PEOPLE’S MUSIC PIBLISHING HOUSE) 包装:平装 开本:8开 出版时间:2008-04-01 用纸:胶版纸 页数:15 正文语种:中文
内容简介
八度在众多的钢琴演奏的技巧中,是一种光芒四射的技术之一。似乎八度也只是手大的钢琴演奏者的专利,那些手小的演奏者连八度都够不着,在弹奏八度时,无疑会带来许多烦恼。所以,手小的学习者(特别是儿童)对于手指扩张及八度的练习应及早开始,即《车尔尼钢琴练习599》后期。首先可以试着双手弹六度的和音(1、5指),以音阶形式弹奏。开始时会弹不准,只要反复练习,困难是可以解决的。这个是练习八度的过渡阶段,应该从慢、轻开始,待到动作娴熟自然了,手也在不断的活动中长大了,之后再弹八度就会驾轻就熟了。八度练习所要注意的几个问题:
1.手掌的架子要稳固——掌关节不要塌陷,两边手指撑开立住,5指指关节要突出。一般左手弹奏和弦,右手为旋律。因5指弱,需格外关注。还要注意落音时的整齐。
2.手腕灵活,不僵也不软。动作开始时尽量用大臂来带动,落在键上后下再使劲,而应让臂膀放松下来,尽可能只用手臂的重量,切勿只用腕或只用小臂;动作时如同拍皮球,几个关节自然配合;慢奏时可以多使用大臂,快奏时力量就应向腕部移动。总之,绝不能硬。
3.落键时手指要主动触键,反弹功作与演奏速度一致,用耳朵分辨,追求优荚的音色。大多数的八度应该是干净、整齐,具有弹性的音色。
4.如果可能的话,在连续的八度中,应用4、5指替换弹奏,一般4指用在黑键上。用了4指后,会减轻手掌长时间僵硬的状态,使肌肉得到一定的缓解。手大的人,若能使用到3指,弹奏起来会更方便。
5.八度在音乐中要表现得有轻重、刚柔。练习时应结合音乐的内涵,注意美感。
6.在钢琴演奏中,弹奏八度需要一定的体力,练习时不要超强、超时练习,以免把手练坏。
针对该练习曲集的各条说明,请见每条的注释。
作者简介
卡尔·车尔尼(CarlCzerny)(1791年2月21日——1857年7月15日),奥地利人。著名作曲家、钢琴家、音乐教育家。尔尼出生于维也纳,他的父亲(Wenzel Czerny)也是钢琴家。车尔尼从小跟随父亲、胡梅尔(Johann Nepomuk Hummel,1778-1837)和安东尼奥·萨列里(Antonio Salieri,1750-1825)学习钢琴,他3岁时就能弹钢琴,7岁时能将自己的乐思记录下来,9岁就登台演奏莫扎特的C小调钢琴协奏曲,10岁时已能清晰流畅地弹奏莫扎特、克莱门蒂的全部钢琴作品,并且具有超凡的音乐记忆力。从15岁起就开始了钢琴教师的生涯。Carl Czerny(1791-1857)_Portrait1801年,年仅10岁的车尔尼去见贝多芬(Ludwig van Beethoven,1770-1827),贝多芬被车尔尼精彩的演奏所打动,接受了这位学生。车尔尼师从贝多芬学钢琴并受胡梅尔和克莱门蒂(Muzio Clementi,1752-1832)的影响,钻研他们的教学法,车尔尼曾参加了克莱门蒂在维也纳的授课。贝多芬曾在1801年——1803年的三年间免费教他弹奏钢琴。车尔尼于1812年首演了贝多芬的钢琴协奏曲“皇帝”,他对于贝多芬的作品积极宣传,并在他的作品500号《钢琴理论及演奏大全》的第四册的第二、三章中论述如何正确演奏贝多芬的作品。他能够背奏贝多芬的全部钢琴作品。车尔尼很快就成为维也纳著名的钢琴教师,他的学生包括弗兰兹·李斯特(Franz Liszt,1811-1886),Kullak,Leschetizky,Theodor D?hler(1814-1843),Sigismond Thalberg(1812-1871),Stephen Heller(1813-1888)等,后来都成为著名的钢琴家。他免费教李斯特弹琴,李斯特也说:“我的一切都是车尔尼教我的”,并把自己写的练习曲题献给车尔尼。车尔尼在1842年出版了他的自传,"Memery of My Life"。车尔尼去世于维也纳,由于没有家庭,他的遗产都留给维也纳音乐及表演艺术大学和其他的慈善机构。卡尔·车尔尼Carl Czerny(1791-1857),版画车尔尼是19世纪上半叶维也纳钢琴学派的创始人,他总结了浪漫主义以前的注重指力的钢琴技巧,同时又指出了手臂重量的重要性,他在《钢琴理论及演奏大全》指出:“弹奏时,手的动作要藏起来,手指不可以抬得比必要时高。为了做得正确,有必要增强肌肉的内在紧张,在不破坏手指柔软运动的范围内,加入手臂的重量”,他在古典主义和浪漫主义钢琴演奏架起了一座桥梁。
内页插图
前言/序言
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