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傅谨 著
出版社: 中国社会科学出版社 ISBN:9787516198278 版次:1 商品编码:12065099 包装:平装 开本:16开 出版时间:2017-04-01 用纸:胶版纸 页数:533 字数:606000
主要从事中国戏剧研究,著有《中国戏剧史》、《薪火相传——非物质文化遗产保护的理论与实践》、《草根的力量——台州戏班的田野调查与研究》等;主编《京剧历史文献汇编(清代卷)》及《续编》、《梅兰芳全集》等。多次获得文化部、中国文联、教育部和北京市颁发的学术和文艺奖项。
第十章 翻身和“戏改” (3)
一 解放了,翻身了(3)
二 改人:学习和训练(9)
三 改制:共和班与民主评议(18)
四 改戏:禁戏和禁戏的原则(28)
五 解放新戏(36)
六 移步不换形(46)
第十一章 纠偏和“五·五” 指示(60)
一 演出市场渐显萧条(60)
二 全国戏曲工作会议(68)
三 百花齐放(74)
四 反历史主义(78)
五 “五·五指示” 的颁布(86)
六 剧团登记(91)
第十二章 戏曲会演和话剧观摩(108)
一 全国戏曲会演(108)
二 粤剧遭遇打击(120)
三 北京人艺与《龙须沟》(124)
四 全国话剧观摩演出(129)
第十三章 打破清规戒律(137)
一 《十五贯》和《搜书院》(137)
二 演出剧目贫乏(146)
三 三大德政(157)
四 开放禁戏(163)
第四编小结(169)
第五编 歌颂“大跃进”,回忆革命史
第十四章 “大跃进” (175)
一 不演坏戏(175)
二 放卫星(185)
三 《茶馆》和《朝阳沟》(197)
四 戏曲表现现代生活座谈会(206)
第十五章 三并举(218)
一 两条腿走路(218)
二 新剧种运动(222)
三 卧薪尝胆(231)
四 从“大跃进” 到紧缩(236)
第十六章 大演十三年(250)
一 翻箱底与吐苦水(250)
二 广州会议(258)
三 停演“鬼戏” (264)
四 《千万不要忘记》(273)
第五编小结(281)
第六编 高大全,三突出
第十七章 现代戏与封资修(285)
一 华东话剧观摩演出(285)
二 京剧现代戏观摩演出(292)
三 京剧革命(301)
四 《海瑞罢官》(308)
第十八章 八个“样板戏” (317)
一 旗手江青(317)
二 老舍沉湖(327)
三 演革命戏,做革命人(333)
四 《智取威虎山》(341)
五 《沙家浜》与《红灯记》(347)
第十九章 “样板戏” 之后(359)
一 移植“样板戏” (359)
二 《杜鹃山》(367)
三 后样板戏创作(373)
四 《曙光》和《丹心谱》(380)
五 《大风歌》(384)
第六编小结(389)
楔子:台港戏剧的发展(391)
第七编 回到“十七年”,面向新世纪
第二十章 回到“十七年” (401)
一 传统剧目回归(401)
二 伤痕与黑幕(414)
三 《四郎探母》(429)
四 回到“十七年” (435)
第二十一章 戏剧的危机与振兴(445)
一 危机悄悄来临(445)
二 振兴川剧(453)
三 《绝对信号》和《车站》(466)
四 戏剧批评的回归(478)
五 《曹操与杨修》(486)
第二十二章 多元的九十年代(491)
一 小百花与《西厢记》(491)
二 小剧场与商业(498)
三 戏剧节、评奖与剧团体制(506)
四 《董生与李氏》(511)
五 《骆驼祥子》与现代戏的新开拓(514)
六 世纪末的骚动(519)
第七编小结(526)
回眸与前瞻(528)
后记(531)
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20世纪中国戏剧史(下册)-so88
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图书介绍
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傅谨 著
出版社: 中国社会科学出版社 ISBN:9787516198278 版次:1 商品编码:12065099 包装:平装 开本:16开 出版时间:2017-04-01 用纸:胶版纸 页数:533 字数:606000
内容简介
《20世纪中国戏剧史》兼具学术性和可读性,试图尽可能完整全面地描述中国戏剧在20世纪的发展轨迹。下卷纵论1949-2000年中国戏剧的发展,有“戏改”的波动,有“*革”的奇观,有新时期的多元景象。有传统的坚守与回归,有政治和艺术的博弈,有现代性的追求和反思,有舞台形态的剧烈变化。这就是精彩丰富的20世纪中国戏剧。作者简介
傅谨,1956年生,文学博士。中国文艺评论家协会副主席,国务院学位委员会学科评议组(戏剧与影视学)成员;南京大学文学院教授、博士生导师;中国戏曲学院学术委员会主任。主要从事中国戏剧研究,著有《中国戏剧史》、《薪火相传——非物质文化遗产保护的理论与实践》、《草根的力量——台州戏班的田野调查与研究》等;主编《京剧历史文献汇编(清代卷)》及《续编》、《梅兰芳全集》等。多次获得文化部、中国文联、教育部和北京市颁发的学术和文艺奖项。
目录
第四编 百花齐放,推陈出新第十章 翻身和“戏改” (3)
一 解放了,翻身了(3)
二 改人:学习和训练(9)
三 改制:共和班与民主评议(18)
四 改戏:禁戏和禁戏的原则(28)
五 解放新戏(36)
六 移步不换形(46)
第十一章 纠偏和“五·五” 指示(60)
一 演出市场渐显萧条(60)
二 全国戏曲工作会议(68)
三 百花齐放(74)
四 反历史主义(78)
五 “五·五指示” 的颁布(86)
六 剧团登记(91)
第十二章 戏曲会演和话剧观摩(108)
一 全国戏曲会演(108)
二 粤剧遭遇打击(120)
三 北京人艺与《龙须沟》(124)
四 全国话剧观摩演出(129)
第十三章 打破清规戒律(137)
一 《十五贯》和《搜书院》(137)
二 演出剧目贫乏(146)
三 三大德政(157)
四 开放禁戏(163)
第四编小结(169)
第五编 歌颂“大跃进”,回忆革命史
第十四章 “大跃进” (175)
一 不演坏戏(175)
二 放卫星(185)
三 《茶馆》和《朝阳沟》(197)
四 戏曲表现现代生活座谈会(206)
第十五章 三并举(218)
一 两条腿走路(218)
二 新剧种运动(222)
三 卧薪尝胆(231)
四 从“大跃进” 到紧缩(236)
第十六章 大演十三年(250)
一 翻箱底与吐苦水(250)
二 广州会议(258)
三 停演“鬼戏” (264)
四 《千万不要忘记》(273)
第五编小结(281)
第六编 高大全,三突出
第十七章 现代戏与封资修(285)
一 华东话剧观摩演出(285)
二 京剧现代戏观摩演出(292)
三 京剧革命(301)
四 《海瑞罢官》(308)
第十八章 八个“样板戏” (317)
一 旗手江青(317)
二 老舍沉湖(327)
三 演革命戏,做革命人(333)
四 《智取威虎山》(341)
五 《沙家浜》与《红灯记》(347)
第十九章 “样板戏” 之后(359)
一 移植“样板戏” (359)
二 《杜鹃山》(367)
三 后样板戏创作(373)
四 《曙光》和《丹心谱》(380)
五 《大风歌》(384)
第六编小结(389)
楔子:台港戏剧的发展(391)
第七编 回到“十七年”,面向新世纪
第二十章 回到“十七年” (401)
一 传统剧目回归(401)
二 伤痕与黑幕(414)
三 《四郎探母》(429)
四 回到“十七年” (435)
第二十一章 戏剧的危机与振兴(445)
一 危机悄悄来临(445)
二 振兴川剧(453)
三 《绝对信号》和《车站》(466)
四 戏剧批评的回归(478)
五 《曹操与杨修》(486)
第二十二章 多元的九十年代(491)
一 小百花与《西厢记》(491)
二 小剧场与商业(498)
三 戏剧节、评奖与剧团体制(506)
四 《董生与李氏》(511)
五 《骆驼祥子》与现代戏的新开拓(514)
六 世纪末的骚动(519)
第七编小结(526)
回眸与前瞻(528)
后记(531)
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