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张奕辰,张遴骏,唐存才 等 编
出版社: 上海书画出版社 ISBN:9787547914465 版次:1 商品编码:12183924 包装:精装 开本:32开 出版时间:2017-03-01 用纸:胶版纸 页数:1270 套装数量:10 正文语种:中文
《“袖珍印馆”近现代名家篆刻系列(函一 套装共10册)》在遴选印章时,在注重代表作的同时,也注意收集较少面世的作品。
《“袖珍印馆”近现代名家篆刻系列(函一 套装共10册)》既可作为篆刻爱好者很好的临摹范本,同时为供收藏者借鉴和参考。
《童大年印举》
《来楚生印举》
《邓散木印举》
《徐三庚印举》
《唐醉石印举》
《黄士陵印举》
《陈巨来印举》
《赵叔孺印举》
《王福庵印举》
昊朴堂自幼喜爱书法篆刻,早年学昊昌硕印风,十八岁在杭州清和坊悬例刻印,十九岁拜另一位西泠印社创始人王福庵为师,成为浙派新军后劲。一九四一年,王福庵为昊朴堂重订篆刻润例。一九四五年,昊朴堂以数年内摹刻的战国周秦小玺四百余枚,辑成《小玺汇存》四册,由宣和印社印行。王福庵看后评介:“摹仿之精,惟妙惟肖,神采奕奕,几欲乱真,功力之深,自能遇人。”一九四六年,昊朴堂去南京国民政府印铸局任技正。一九四七年,昊朴堂由王福庵推介,加入西泠印社。一九四八年,昊朴堂不愿随南京国民政府南迁广州,乃自请疏散回杭,次年移居上海,以鬻印自给。新中国成立后,昊朴堂经陈叔通介绍,到上海市文物保管委员会古物整理部工作,一九五九年任上海博物馆徵集编目组组长。
由于自幼打下扎实的书法篆刻基础,昊朴堂的篆刻风格面目众多,最擅长的当为切刀浙派。他效法陈曼生、趟次闲,用刀生辣猛利,兼擅皖派宋元朱文,为各博物馆所刻的收藏印极为精到。其他无论六朝悬针、宋元官印、瓦当元押以至流派印家趟之谦、昊昌硕、齐白石,他都能拿来加以消化为我所用。昊朴堂还擅治小印,虽数毫米之方,也能安排妥帖,见刀见笔,真所谓“纳须弥于芥子”。昊朴堂对入印文字持非常开放的态度,时用隶楷入印,还大胆采用简化字,作品时时呈现新意。昊朴堂的边款风格也很多,既有典型的浙派切刀款,也有冲切兼施仿赵之谦的北碑款,后期取汉简作冲刀款,波磔长戈一刀冲出,痛快淋漓,自成一格。
昊朴堂对篆刻作品的内容如何紧贴时代作了很多探索,在建国后的特殊年代里,他和方去疾、单孝天先生合刻的《瞿秋白笔名印谱》、《养猪印谱》、《古巴谚语印谱》等,成为建国后少见的篆刻出版物,他还刻了大量以毛泽东诗词为内容的篆刻作品。然而,一九六六年爆发的“文化大革命”使昊朴堂受到冲击,他选择以自戕对抗侮辱,一位极具才华的篆刻家在他创作高峰期结束了生命。
这次出版的《吴朴堂印举》辑入的作品来源有三:一是业师江成之先生的珍藏,江先生与昊朴堂为同门,过从甚密,昊朴堂经常将近作印蜕相赠,日积月暴有三百余方,年过九旬的江先生虽长期卧榻,特地请师母从筐中检出。二是吾友劳黎华先生所藏,劳兄曾为多位沪上藏家钤拓印谱,精拓了不少昊朴堂印章。三是袁慧敏等先生积累的历年拍场精品。这些作品都是原拓,大都为新发表,相信会得到广大篆刻爱好者的喜爱。在此,谨向江成之、劳黎华、袁慧敏等先生表示由衷的谢意。
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“袖珍印馆”近现代名家篆刻系列(函一 套装共10册)-so88
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图书介绍
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张奕辰,张遴骏,唐存才 等 编
出版社: 上海书画出版社 ISBN:9787547914465 版次:1 商品编码:12183924 包装:精装 开本:32开 出版时间:2017-03-01 用纸:胶版纸 页数:1270 套装数量:10 正文语种:中文
内容简介
《“袖珍印馆”近现代名家篆刻系列(函一 套装共10册)》共10册,包括张遴骏选编的《吴朴堂印举》、袁慧敏选编的《童大年印举》、唐存才选编的《来楚生印举》、舒文扬选编的《邓散木印举》、袁慧敏选编的《徐三庚印举》、张遴骏选编的《唐醉石印举》、唐存才选编的《黄士陵印举》、袁慧敏选编的《陈巨来印举》、张奕辰选编的《赵叔孺印举》、袁慧敏选编的《王福庵印举》。《“袖珍印馆”近现代名家篆刻系列(函一 套装共10册)》在遴选印章时,在注重代表作的同时,也注意收集较少面世的作品。
《“袖珍印馆”近现代名家篆刻系列(函一 套装共10册)》既可作为篆刻爱好者很好的临摹范本,同时为供收藏者借鉴和参考。
内页插图
目录
《吴朴堂印举》《童大年印举》
《来楚生印举》
《邓散木印举》
《徐三庚印举》
《唐醉石印举》
《黄士陵印举》
《陈巨来印举》
《赵叔孺印举》
《王福庵印举》
前言/序言
吴朴(一九三一-一九六六),字厚庵,号朴堂,幼名得天,又名中篮,别署味灯室,浙江绍兴人,为西泠印社创始人昊隐的侄孙。昊朴堂自幼喜爱书法篆刻,早年学昊昌硕印风,十八岁在杭州清和坊悬例刻印,十九岁拜另一位西泠印社创始人王福庵为师,成为浙派新军后劲。一九四一年,王福庵为昊朴堂重订篆刻润例。一九四五年,昊朴堂以数年内摹刻的战国周秦小玺四百余枚,辑成《小玺汇存》四册,由宣和印社印行。王福庵看后评介:“摹仿之精,惟妙惟肖,神采奕奕,几欲乱真,功力之深,自能遇人。”一九四六年,昊朴堂去南京国民政府印铸局任技正。一九四七年,昊朴堂由王福庵推介,加入西泠印社。一九四八年,昊朴堂不愿随南京国民政府南迁广州,乃自请疏散回杭,次年移居上海,以鬻印自给。新中国成立后,昊朴堂经陈叔通介绍,到上海市文物保管委员会古物整理部工作,一九五九年任上海博物馆徵集编目组组长。
由于自幼打下扎实的书法篆刻基础,昊朴堂的篆刻风格面目众多,最擅长的当为切刀浙派。他效法陈曼生、趟次闲,用刀生辣猛利,兼擅皖派宋元朱文,为各博物馆所刻的收藏印极为精到。其他无论六朝悬针、宋元官印、瓦当元押以至流派印家趟之谦、昊昌硕、齐白石,他都能拿来加以消化为我所用。昊朴堂还擅治小印,虽数毫米之方,也能安排妥帖,见刀见笔,真所谓“纳须弥于芥子”。昊朴堂对入印文字持非常开放的态度,时用隶楷入印,还大胆采用简化字,作品时时呈现新意。昊朴堂的边款风格也很多,既有典型的浙派切刀款,也有冲切兼施仿赵之谦的北碑款,后期取汉简作冲刀款,波磔长戈一刀冲出,痛快淋漓,自成一格。
昊朴堂对篆刻作品的内容如何紧贴时代作了很多探索,在建国后的特殊年代里,他和方去疾、单孝天先生合刻的《瞿秋白笔名印谱》、《养猪印谱》、《古巴谚语印谱》等,成为建国后少见的篆刻出版物,他还刻了大量以毛泽东诗词为内容的篆刻作品。然而,一九六六年爆发的“文化大革命”使昊朴堂受到冲击,他选择以自戕对抗侮辱,一位极具才华的篆刻家在他创作高峰期结束了生命。
这次出版的《吴朴堂印举》辑入的作品来源有三:一是业师江成之先生的珍藏,江先生与昊朴堂为同门,过从甚密,昊朴堂经常将近作印蜕相赠,日积月暴有三百余方,年过九旬的江先生虽长期卧榻,特地请师母从筐中检出。二是吾友劳黎华先生所藏,劳兄曾为多位沪上藏家钤拓印谱,精拓了不少昊朴堂印章。三是袁慧敏等先生积累的历年拍场精品。这些作品都是原拓,大都为新发表,相信会得到广大篆刻爱好者的喜爱。在此,谨向江成之、劳黎华、袁慧敏等先生表示由衷的谢意。
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