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王伯敏 编
出版社: 山东教育出版社 ISBN:9787532823192 版次:1 商品编码:10790064 包装:精装 开本:16开 出版时间:1996-09-01 用纸:胶版纸 套装数量:8 正文语种:中文
前言
第一编 原始社会美术
概述
第一章 石器的产生与发展
第二章 新石器时代的制陶工艺
小引
第一节 陶器的起源与发展
第二节 陶器的造型
一 生活的启示
二 种类
三 实用与审美的结合
第三节 陶器的装饰
一 手法
二 题材?
三 特征
第四节 制陶工艺的地域分布
一 黄河流域
二 长江流域
三 其他地区
第三章 新石器时代的雕塑与绘画
第一节 雕塑
一 陶塑
二 骨、石、牙、木雕
第二节 绘画
一 陶绘
二 岩画!
第四章 原始建筑
小引
第一节 穴居系列
第二节 千栏系列
第二编 夏商周美术
概述
第一章 工艺美术
第一节 青铜工艺
一 青铜时代与青铜艺术
二 青铜器的制作
三 夏代青铜器
四 商代青铜器
五 西周青铜器
六 春秋青铜器
七 战国青铜器
第二节 陶瓷工艺
一 白陶
二 原始青瓷
三 印纹陶
四 彩绘陶和暗纹陶
第二章 绘画
第一节 传说中的绘画
一 夏代
二 商代
三 周代
第二节 壁画
……
第三编 秦汉美术
中国美术通史(第二卷)
中国美术通史(第三卷)
中国美术通史(第四卷)
中国美术通史(第五卷)
中国美术通史(第六卷)
中国美术通史(第七卷)
中国美术通史(第八卷)
其次,这些器具对形式美的追求更加突出,它们的形制多样,制作精美,有的形体十分高大,又都装饰着丰富的纹饰。器物的装饰手段主要是浮雕,此外还有印纹。商和西周青铜器绝大多数装饰着动物纹样,流行于商和西周早期的兽面纹即所谓饕餮纹,采取夸张的手法,狰狞恐怖,表现出一种神秘而狞厉的风格,就是突出的代表。商和西周也使用各种几何纹为兽面纹的衬托。
这些器具,又有着时代的不同特征。如商人多迷信,重鬼神祭奠,所以商和西周初神秘恐怖的纹饰更多。西周重政权的巩固,为维护政权所系的血缘关系,重视对于祖先的祭祀,礼器的大多数都是奉祀祖先的。西周后期,兽面纹已很少,各种几何纹比较发达。殷尚文,周尚质,风格都有不同。同时,为了维护周王以下各诸侯封王的等级秩序,周的礼器制度十分完备,在器物的数量、大小上都有严格的等级规定。这在器物的铭文上都可明显地看到。
商代铭文很短,只简单记述器名和受祭者,晚商才出现少数较长(多至几十字)的铭文。西周早期,出现了长篇铭文,有的长达二三百字,叙述着分封、典礼、征伐、记功、婚姻以及家族祖先的功德和企望子孙永保等内容,借颂扬先人以维护世家的统治。
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图书介绍
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王伯敏 编
出版社: 山东教育出版社 ISBN:9787532823192 版次:1 商品编码:10790064 包装:精装 开本:16开 出版时间:1996-09-01 用纸:胶版纸 套装数量:8 正文语种:中文
内容简介
《中国美术通史(套装共8册)》主要内容包括:石器的产生与发展、新石器时代的制陶工艺、陶器的起源与发展、陶器的造型、生活的启示、种类、实用与审美的结合、陶器的装饰、制陶工艺的地域分布、新石器时代的雕塑与绘画、原始建筑、夏商周美术、工艺美术、青铜工艺、青铜时代与青铜艺术、青铜器的制作、夏代青铜器、商代青铜器、西周青铜器、春秋青铜器、战国青铜器、陶瓷工艺等。目录
中国美术通史(第一卷)前言
第一编 原始社会美术
概述
第一章 石器的产生与发展
第二章 新石器时代的制陶工艺
小引
第一节 陶器的起源与发展
第二节 陶器的造型
一 生活的启示
二 种类
三 实用与审美的结合
第三节 陶器的装饰
一 手法
二 题材?
三 特征
第四节 制陶工艺的地域分布
一 黄河流域
二 长江流域
三 其他地区
第三章 新石器时代的雕塑与绘画
第一节 雕塑
一 陶塑
二 骨、石、牙、木雕
第二节 绘画
一 陶绘
二 岩画!
第四章 原始建筑
小引
第一节 穴居系列
第二节 千栏系列
第二编 夏商周美术
概述
第一章 工艺美术
第一节 青铜工艺
一 青铜时代与青铜艺术
二 青铜器的制作
三 夏代青铜器
四 商代青铜器
五 西周青铜器
六 春秋青铜器
七 战国青铜器
第二节 陶瓷工艺
一 白陶
二 原始青瓷
三 印纹陶
四 彩绘陶和暗纹陶
第二章 绘画
第一节 传说中的绘画
一 夏代
二 商代
三 周代
第二节 壁画
……
第三编 秦汉美术
中国美术通史(第二卷)
中国美术通史(第三卷)
中国美术通史(第四卷)
中国美术通史(第五卷)
中国美术通史(第六卷)
中国美术通史(第七卷)
中国美术通史(第八卷)
精彩书摘
源于原始社会朴素的自然神崇拜和祖先崇拜,在奴隶社会中得到继承,并由奴隶主阶级加以强化和改造,成为奴隶主贵族维护自己政权的重要手段。他们使用青铜这种贵金属,耗费大量的劳动力铸造礼器。一方面是因为他们对于鬼神的迷信与恐惧,企图通过献祭来求得宽恕与保护;另一方面,又通过宣扬自己与鬼神和先祖的特殊关系,向奴隶和其他奴隶主证明自己的统治“受天有大命”的不容置疑;同时,又通过礼器的等级化规定来协调奴隶主阶级内部的统治秩序。所以,这些器具具有更大的精神性意义。其次,这些器具对形式美的追求更加突出,它们的形制多样,制作精美,有的形体十分高大,又都装饰着丰富的纹饰。器物的装饰手段主要是浮雕,此外还有印纹。商和西周青铜器绝大多数装饰着动物纹样,流行于商和西周早期的兽面纹即所谓饕餮纹,采取夸张的手法,狰狞恐怖,表现出一种神秘而狞厉的风格,就是突出的代表。商和西周也使用各种几何纹为兽面纹的衬托。
这些器具,又有着时代的不同特征。如商人多迷信,重鬼神祭奠,所以商和西周初神秘恐怖的纹饰更多。西周重政权的巩固,为维护政权所系的血缘关系,重视对于祖先的祭祀,礼器的大多数都是奉祀祖先的。西周后期,兽面纹已很少,各种几何纹比较发达。殷尚文,周尚质,风格都有不同。同时,为了维护周王以下各诸侯封王的等级秩序,周的礼器制度十分完备,在器物的数量、大小上都有严格的等级规定。这在器物的铭文上都可明显地看到。
商代铭文很短,只简单记述器名和受祭者,晚商才出现少数较长(多至几十字)的铭文。西周早期,出现了长篇铭文,有的长达二三百字,叙述着分封、典礼、征伐、记功、婚姻以及家族祖先的功德和企望子孙永保等内容,借颂扬先人以维护世家的统治。
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